閑中俳句日記（別館） －関悦史－

前田霧人句集『えれきてる』

2011年
東京四季出版


「新歳時記通信」で季語の綿密な検証作業を継続している前田霧人の句集『えれきてる』が出た。前田霧人は無季の名句を残した篠原鳳作についての評論『鳳作の季節』ですでに鬣TATEGAMI俳句賞と山本健吉文学賞を受賞しているが句集はこれが初めてとなる。

実作者としては「十七音詩」（解散）、「火星」（退会）、「草苑」（終刊）を経て、現在「天街」「草樹」「杭」に所属。

昭和38年（17歳）から平成23年（65歳）までの900余句から自選249句を収録。序は所属誌のひとつ「天街」代表の野間口千賀。


金色の蝶の飛びゆく枯野かな


これが17歳のときの句。巻頭に据えられて、これだけで1章を占め、以下は28歳以降の句に飛ぶ。一巻を通読しても詩性と格調で図抜けている。


夜桜は触るるそばより壊れけり


家族など時にまぼろし桜桃忌

汗噴いて小さな仏眠りけり

吾子と行けばわらびぜんまいつくしんぼ

吾子と寝て丈半分の温みかな


家族・吾子を詠んだ句のなかでは「小さな仏」が、死を連想させもする「仏」の意外性と、「汗噴いて」の具体性から、真情と子の存在の不可思議さに迫って面白い。



夕月あればそれだけでいい家路かな

天球の星冴えざえと神は在る

放哉の墓ひっそりと夏うぐいす


恋文とも言えぬ文書く夜のあり

手袋を脱ぎ触れるもの皆懐かし

あのひとにいつもイライラ春だったね


木の実独楽飽いたら庭に埋めてやる

ふるさとに旅人でいる昼の月


来るひとは行くひとである枯野道

蟻の列崩してみたき敗戦日

旧地名次々消さる狸汁

こおろぎと名刺交換いたしました



気概、決意表明や心情をじかに詠んだ句が多いのが柄を小さくしているところがあり損だが、気分の悪い句はない。




※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。




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土取利行：サヌカイト青の山（Sanukaito stone at Mt.Aono/Toshi Tsuchitori）

 

野口明子句集『青黛』

2011年
ふらんす堂


野口明子は「街」を経て「麟」の創刊同人。
『青黛』はその第1句集で、序・山下知津子、栞・中嶋鬼谷。

著者の生活史的なところやそこから発する趣味嗜好は《父祖の地の東京が好き初芝居》という句からおおよそおおよそ察せられる（この句自体は必ずしも句集を代表するものではないが）。

東京から抒情をすくい取った句のほか、海外詠や、大型魚を料理している句なども多い。

都市生活詠も《入力の指にてつまむ雛あられ》《文字小さき会議資料や桜草》《経費精算オフィスの釣瓶落しかな》など、あざとさのない自然で洒脱な詠み方。
素材は探すものではなく、日々の暮らしがそのまま句というスタンスなのだろう。神経質でもなく荒々しくもなく、ほとんど実直ともいえる作り方がそのまま清新さに通じている。



雪催夜のコンビニ混み合へる

雪催浜焼の烏賊キュウと鳴く

たらば蟹捌く荒波めく刃毀れ

天道虫翔つ縄文の柱穴


誰も見てゐない満月渋谷駅

ジュサブロー人形緋縮緬冷えて


房飾ひとつづつ失せ雛道具

日傘閉づ馬を驚かさぬやうに

小骨立つ身よりも白き鱧の胆

寒桜細き枝より咲きはじむ


するすると桃剥けて鬱深まりぬ


さくらの夜ゴルゴンゾーラ薄切りに

混んでゐて静かな夏のベンチかな


押隈の青黛滲む夜の秋

柿食うて四つは浮かぶ星座の名

指細くして飾りゆく雛調度




※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。




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Eurythmics - Love Is A Stranger

 

中村光三郎句集『春の距離』

2011年
らんの会


句集の序文というものを初めて書かせていただいた。

今日手元に届いた、中村光三郎句集『春の距離』がそれである。

中村氏は鳴戸奈菜さんらの「らんの会」に属している1945年生まれ、60代の男性で、これが初の句集となる。

中村氏とは私は未だにお目にかかったことがないままなのだが、「らん」に書かせていただいたりした縁もあって鳴戸さんから声がかかり、僭越ながらお引き受けすることになった。

「らん」は送っていただいていたので、作品もそこで見ていたはずなのだが、雑誌でバラバラに見ているときと句集としてまとめたときの印象の違いが大きくて、まとめて見て初めて独自のコスモロジーが立ち上がってくる、そういうタイプの作者である。



桃二つ一つは無言のためだけに

梅を干す笊はきままに空を飛び

らっきょうや空を涼しく蓄えん

捨て白菜ひっそり髭の生いにけり

人にあるあなこそうれし初日の出



人も鳥葉桜に謎かけられて

耳かきが岬まわるよ歌いつつ

苺嚙めばどこぞの人の泡立ちぬ

老鶯の行方やたれも昼餉にて

水底を母が泳いでいる河骨



初しぐれ五臓六腑にだまし絵も

茶の花に奥などなけれど奥謀反



春立ちて最初の駅は水の中

蓮咲いてひとりのこらず雲の中

長雨や人のたまごか野に青む

乳房また秋風と男愉しめり



風花に老人少し混ぜてあり

どの部屋も覗けば落花開けられぬ

瀧一本うらから眺める男娼(おとこ)ども

青葉木菟枕の中に空の堀




私は序文で《桃二つ一つは無言のためだけに》を引き、中村氏の句を成り立たせる特徴・構成原理として次のようなことを書いている。

《ひとつは「無言」によって読者を不分明な領域へと誘い込み、同時に、まさにその寡黙さによってその内部へと踏み入ることを不可能にしてしまう、誘引と拒絶が出入口一枚によって組織されたかのような奥行きの見通せない迷宮性であり、もうひとつは、二つ並べられた桃のうち一方のみがひたすら寡黙性を担わなければならないという非対称性である。》

そして、句のなかから非対称・不均衡・迷宮・惑乱のモチーフを拾いつつ、次のようなことも。

《中村光三郎における身体とは、内部から閉め出された孤独がはみ出して不均衡を形成し、そのまま固まったような、身近にして切り詰められた最小限の混沌を生成する現場としてあるようである
これは器官ではなく人に対しても似たことが言える。人も名や顔を持つ人格的統合体としてではなく、《寒の耳ひとつひとつが右の耳》に見られるような、それらを欠いた群衆、どこか悲劇性の翳りを帯びた量的な塊として現われるのである。》

ただし句集全てが寂しい一方に終始するわけではない。

例えば《捨て白菜ひっそり髭の生いにけり》などもまさに寂しさが外まで突出した句ではあるのだが、そのなかに玄妙なユーモアも感じられる。

そうした微細なユーモアや色気の要素も随所にひそんでいる、手ごわくも興趣尽きない句集である。




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リゲティ：ポエム・サンフォニック - 100台のメトロノームのための（György Ligeti - Poème Symphonique For 100 Metronomes）

 

武田肇句集『二つの封印の書 二重フーガのための』

銅林社
2011年


武田肇の新著『句集　二つの封印の書　二重フーガのための』は、さきの第4句集『ダス・ゲハイムニス』からわずか1年での上梓となる第5句集。昨年10月以降の1,242句から、410句を収める。

表紙には「アーデルハイトの封印」、裏表紙には「エーリスの封印」と大書されていて、これらが表題に見えるが、中身の活字はべつに両開き対応で組んであるわけではなく普通の並びで、本の表題はこの二つを総括して上記の「二つの封印の書　二重フーガのための」となるらしい。

 

跋文に曰く。

《俳句は気味悪いオブジェだ。
これは文字數の極端に限られた三句體（五・七・五）に由来する。主語・述語の文の成分が十七音の特殊領域まで押し潰され粉碎された經緯から、しばしば複數の観念が無意識に混淆された。言語のこの不均衡なまざり合ひを、フロイト流に敢へて汚染Kontaminationと言はう。これを要するに、俳句とは、言語の名誉ある機能不全にほかならない。今囘の第五句集で、現代詩の俳句への「アリス」的まぎれ込みを、そのやうに見てゐる。》

先ごろ出たばかりの「豈」52号の特集の一つが「ジャンルの越境」だったのだが、現代詩から俳句への《「アリス」的まぎれ込み》すなわち不思議の国のアリスならぬ俳句の国の詩人とは、こちらの予想しなかった「越境」の魅惑的なモデル。

もっともこのまぎれ込んだアリス当人にしてからが、老若男女いずれともつかぬ、そのいずれでも同時にあるようなアリスであって、まぎれ込まれた俳句のほうも、少しく異様な身震いを起こしているかに思われる。



冬至祭


冬麗ヴェーダ希臘を通過中

足のつめ肉へと伸びる冬の月

人妻の古書肆にしやがむ師走かな

ねえさんと呼んでみたきは初氷

レーニンも女もねむる三日かな

餅花や主婦には萌す革命歌

枝を下げ男上げたる冬桜






梅が枝が偶に切る十字かな

複製のアリスの濃度はるしぐれ

土浦の魚屋の角も彼岸かな

悪魔は名告り天使は告らね夕櫻

踊場のアリス十體はるのひる



アリスの合圖


小便器に睾丸落し栗の花

アリスにも産道はある蛆もわく

吾に買はれ香水鬱となりにける

夕燒けや一高楼に一看守

草いきれ「いくつ？」「十一」「首くくれ」



秋深し


ゼノンの秋ジェットコースターの影

色鳥の少年となり僧となる

秋の暮すくなくも吾は四人ゐて



異言


二度渡る記憶の川の冬銀河

鍵束が家うしなへる四月かな

唐揚げの蝉口中に壞れける



「鍵束」の句は、被災者ではない立場から震災の陰りを句に帯びさせた作として、出色の空漠感と寂寥を放散してやまない綺想句。

《草いきれ「いくつ？」「十一」「首くくれ」》の、真向唐竹割りの爽快さがそのまま迷宮的理不尽さをなすような風趣も、子供の世界と大人のそれとの間に走る断裂の苛酷さを窺わせつつ哄笑を誘う。




※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。




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Bryan Ferry - Don't Stop The Dance

高橋睦郎詩集『何処へ』

2011年
書肆山田


高橋睦郎新詩集『何処へ』は、統一感を重んじる高橋氏の詩集としては変わった成立事情で、1978年から2010年までの拾遺集のような作りとなっている。しかしそれで統一感がないかというとそういうわけでもない。

《畏友草森紳一が若い日に、お前の作品は螺旋状に上昇しているので、生涯のどの段階で切り取っても完結感があるはずだと予言してくれたことを、とりあえず肯定的に想起し、援用しておこうか。》（覚書）


過日ご一緒した、震災を受けての朗読イベント「言葉を信じる　夏」で高橋氏自身が朗読した「市場からの報告」も収録されている。無機質な市場原理主義の市場ではなく、「市場の諸霊よ、護りたまえ」のリフレインに護られ、変動し続ける規則が迷宮を成す古代的あるいは超時代的な面影の「市場」。
ちなみに「市場」の読みは朗読では「シジョウ」ではなく「イチバ」であった。


最後に収録された「冥府行　三つの短詩形によるエセーおよび自註ノート」は、自由詩、短歌、俳句を自在に行き来する高橋氏ならではの試み。

冥府へのキーワード13種、すなわち「杖・坂・水・銭・舟・座(みくら)・鏡・秤・火・果(このみ)・血(ちしほ)・笋(たかんな)・光」を選び出し、それぞれを題にしてひとつずつ俳句、短歌、詩を作っている。

例として「笋(たかんな)」の部分だけから俳句、短歌、詩から引く。



笋　笋(たかんな)喰(く)ふ黄泉醜髪(よもつしこがみ)ふりさばき

笋　笋(たかむな)を土隱(ごも)るまま燒く話　焚書坑儒といふならねども

笋　喰ひちぎられた脚の腐臭を最も不浄となす。ことに若い男の脚



13のキーワードには別案もあり、名詞13種に代わって動詞13種の案も高橋氏自身によって例示されている。


死　みまかる

哭　ねをなく

挽　ひつぎひく

葬　はうむる

下　くだる

渡　わたる

裁　さばく

映　うつす

測　はかる

罪　つみなふ

炙　あぶるまたはひどる

饗　あへする

蘇　よみがへる


このそれぞれについて句を成す試み、やってみたくはなる。
ただしこれらの単語の選定と配列それ自体から高橋氏の冥府観が立ち上がってくるようで、それと絡み合い、身を振りほどきつつ縛られるようなおもむきともなるかもしれない。

 

 

※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

 

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ジュゼッペ・シノーポリ指揮ドレスデン国立歌劇場管弦楽団 - ワーグナー：歌劇「ニュルンベルクのマイスタージンガー」前奏曲
（Sinopoli conducts Wagner's Rienzi Overture with the Staatskapelle Dresden）

10年前「アイーダ」上演中に54歳で死去した指揮者シノーポリ（1946年11月2日 - 2001年4月20日）は今日が誕生日。

 

西原天気句集『けむり』

2011年
西田書店


西原天気句集『けむり』は実質第1句集にあたるらしい（著者には先に、人名を詠み込んだ句ばかりを集めた『チャーリーさん』という句集がある）。

栞は三宅やよい、中島憲武、上田信治。314句を収める。


いわゆるうまい句の窮屈さからも、逆に「素人」であることに居直った文人俳句的な自足からも身をかわし、それらに触れるでも触れないでもないところを、けむりのように漂っていく運動といった感じの一冊。

「けむり」とは、浮遊する鳥瞰性と撫でるような虫瞰性とをあわせ持つ、在ることがそのまま消失そのものでもあるような浮遊体のみが兼ね備えることのできる、批評性と愛惜の謂なのかもしれない。

なお既に誰かが指摘していたが、集中特に煙を題材にした句はない。



造本が変わっていて、背表紙がなく、本体をなす紙束の折り目が背に露出していて、カバーの代わりをなす幅広の帯がかかっていなければほとんど書名もわからない。

さらに本文の紙も通常の白のほかに淡いピンクとグリーンの計3色が使われていて、読んでいくと途中、束の変わり目で色が変わる。

配色からして何となく菱餅をめくって読んでいるような気になってくる。

というか、和菓子のような何かが欲しくもなる（これは多分私だけ）。



ゆふぐれが見知らぬ蟹を連れてくる

世界ぢゆう雨降りしきる苔の恋

まだなにも叩いてゐない蠅叩

しまうまの縞すれちがふ秋の暮

しろながすくぢらのやうな人でした

春の雲たまごサンドは頼りなし


風船を貰はむとする大人かな

行く春の煉瓦の互ひ違ひかな

マネキンが遠いまなざしして水着

二科展へゴムの木運び込まれをり

晩春のおかめうどんのやうな日々

満月の縁のうぶげや魂まつり

卒塔婆のやうなアイスの棒なりき

立ち読みの背中を過ぎる昼の鮫


死がふたりを分かつまで剥くレタスかな

思ひ出の品々を這ふごきかぶり

アンメルツヨコヨコ銀河から微風





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

山口優夢句集『残像』

2011年
角川学芸出版


『残像』は山口優夢の第1句集。栞は同じ「銀化」所属の櫂未知子。
山口優夢は『新撰21』参加後、昨年2010年、望月周とともに角川俳句賞を受賞。


既によく知られた《あぢさゐはすべて残像ではないか》《台風や薬缶に頭蓋ほどの闇》《心臓はひかりを知らず雪解川》《小鳥来る三億年の地層かな》等の句を含む。

既に『抒情なき世代』の著書を持つ山口優夢だが、当人の作風は至って抒情的といえ、その抒情を引き出すもの、引き出し方が従来とやや異なる、というのが実相ではないか。

例えば台風や心臓の句に見られるような、濡れた、重い体内感覚、それは単に気味の悪さをともなって実感を引き出すためにばかり機能しているわけではなく、この水気、潤いによって生じる平滑な連続性が、山口優夢においては、そのまま人や世界との繋がりと親しみを得ることに直結しており、引いてはその抒情の根拠ともなっている。

《花ふぶき椅子をかかへて立ち尽くす》《秋雨を見てゐるコインランドリー》などは、「花ふぶき」や「秋雨」によって得られた流動性・連続性の中で、世界に讃を捧げる己の図そのものと見える。

《戦争の次は花見のニュースなり》《ビルは更地に更地はビルに白日傘》《鍵束のごとく冷えたるすすきかな》のような、一見シニカルに見えたり、冷たい感触を生じさせたりする句たちも、全て「戦争」と「花見」が、「ビル」と「更地」が、「鍵束」と「すすき」がそれぞれ連続的変化において捉えられている。ビルも鍵束の冷えも峻拒する非情さにおいてではなく、外部性の手応えを残しつつも、全ては情と親和の相において句に現われるのだ。

《火葬場に絨毯があり窓があり》の、ことさら深刻でもなく非情でもなく、淡々と人の死に隣り合う物たちのとぼけた存在感も、そうした親和と違和との境に接して生まれている。

最初に並べた「あぢさゐ」「台風」「心臓」「小鳥来る」の句はいずれも、物自体の感触からやや離れて、イメージの世界に延び出したところにその句境が築かれている。
必ずしも物の質感的再現や、「花ふぶき」「秋雨」を見ている抒情の中にのみ、この作者の世界は限定されているわけではない。
そこから言葉とイメージを癒着させたまま虚へ突き出た句に現在までの最高の達成があるようだ。



雨は落ち煙はのぼる鵙の贄

公園の時計に映る春の雲

大広間へと手花火を取りに行く

淡雪や博物館に美しき骨

どこも夜水やうかんを切り分ける

坂に沿ひ商店街や冬の鳥

眼球のごとく濡れたる花氷

夜着いて朝発つ宿の金魚かな

どのビルも裏見せ雪の駐車場

きんつばに硬き四隅や春の空

黄金週間葉つぱのやうに暮らしけり

開けづらき網戸開くれば星ばかり

硝子器は蛍のごとく棚を出づ

口とがらす牛乳パック冬ぬくし

目の中を目薬まはるさくらかな

しらうをも市場も濡れてゐたりけり

昨日やどかりを見し浜の豪雨かな

オリオンや眼鏡のそばに人眠る

野遊びのつづきのやうに結婚す





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

竹岡一郎句集『蜂の巣マシンガン』

2011年
ふらんす堂


『蜂の巣マシンガン』は「鷹」同人・竹岡一郎（1963～）の第1句集。序文・小川軽舟。

この毛色の変わったタイトルは集中の《蜂の巣の俺人生はマシンガン》から来ている。
激しくも平板な隠喩の句で、蜂の巣にされても「人生は～」などと語っていられるあたりが劇画的だが、句集全体の雰囲気はこの表題から想像されるような破れかぶれなものとはやや異なるというべきか、あるいはスタンスにおいてはさほど離れていないというべきか。



少年は佇立少女は卒業す

黒人兵こほろぎ飼へる神戸かな

寒卵神父の夕餉澄みにけり

少年を娼婦諭せる焚火かな

白皙の給仕に桜憑きにけり

夜学生故郷印度の笛吹けり

イスラムの青年に貸す夜学の書

ストリッパー聖夜の仕事了へて独り



つまり、生けるものをあわれむまなざしに統べられているという点では一貫していて、それが己に向けられたのが「マシンガン」の句なのだろう。

「黒人兵」「神父」「娼婦」等々、人を属性に還元し、作者が演出するドラマの場面を形づくらせた句が多い。《鷹渡る希臘悲劇の長台詞》《立版古乱歩の猟奇組み広げ》といった、劇や場面そのものを詠んだ句もある。他者ではなく役者がいるドラマの世界として組織されている句が多い。

作者の思念、想念、情念が主となる作り方なので、その意味では眞鍋呉夫にも通じるが、そうした句の射程は、作者のスケールを正確に反映したものとなりやすい。死ですら何の謎もなく作者の手の内に収まりきることになるので、いかなる名場面を形作るかのみが見どころとなり、人知や分別を無化するような要素は句に入ってきにくくなるのだ。


今生は道頓堀に虫売りぬ

海底の軍艦灯る盂蘭盆会

生者われ死者の化したる蝗食ふ

黄泉が空摑まんとして曼珠沙華


芝居小屋に足を踏み入れるつもりで楽しむべき句集なのかもしれないが、個々の句としては、汲み取るべき情調や世界観が演出にあまり固め込まれすぎていないものに面白いものがあった。


絨毯を深々と刺すハイヒール

冬眠のものの夢凝る虚空かな

寒鯉の鱗剥ぐ音響きけり

房州の蛸這つてゐる鉄路かな

傘さして舟にありけり秋の暮

炎帝に告げよ「あたしは美しい」

分校にバッハ響ける氷柱かな

宇宙独楽冷たく唸る照葉かな

鞦韆にあり抱擁を遠く見て




※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。



追記……句集中の世相、風俗が戦後すぐの混乱期のようで、しかし竹岡氏がそこまで高齢のわけはなく、そうした句材の由来が今ひとつわからないでいたのだが、あとでご本人から伺ったところ、竹岡氏の生まれ育った地域をそのまま描いているということだった。

林誠司句集『退屈王』

2011年
文學の森


『退屈王』は、第1句集『ブリッジ』（2001年、翌年第25回俳人協会新人賞）以来10年ぶりとなる林誠司（1965～）の第2句集。林誠司は「俳句界」現編集長で、俳人としては「河」を経て無所属。

父との死別、失職、離婚、後半には上代の「大和」を想望する旅の句が入る。

題材だけを並べると戦前の破滅型作家による私小説のようだが、無論現代の都市生活者なりの洗練が詠み口にある。
自己という通路の細さ、さびしさを通してあらわれる子供たちや大和路は、鬱憂自体をも、抑え込むというよりは投げ出して外界の景物と映発させあうような緊張を帯びた句風のなかで、静かにあたたかく盛り返してくるようにして独自の光芒を放つ。


炎天といふさびしさへ観覧車

父の掌(て)の厚みでありぬ朴落葉

海釣りをして夏雲にかこまるる

こほろぎや妻の枕の濡れてをり

すき焼のフライパンごと出されけり

    離婚　子と離れる
ハートあり星あり春のらくがきは

春の雪二段ベッドに子がふたり



もう妻と呼べないひとの日焼顔

白シャツを干して遠のくことばかり

かたはらに吾子のをらざる遠花火

初雪のことに洗濯ものに降る

    子に問はれて
お父さんの将来は冬かもめ冬かもめ



まぼろしの鷹をしたがへ旅ひとり

手ぶらにてあゆむ峠や秋の風

    柿本人麿をおもふ
雉鳴いて妻恋ひびとの去りにけり

足のせしその石にをり川とんぼ

神々の恋どんぐりをかがやかす

たうがらしあかあか百済仏の道

大和まほろば無人ホームの冷えてをり

火を焚いて吉野へ雲を送りけり



いさかひて磯へかたぶく夏の鳶

きらきらと坂をころがり夏蜜柑



針の出て油菜らしくなりにけり

原発のさびしからんと夏の月






※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

奥坂まや句集『妣の国』

2011年
ふらんす堂


『妣の国』は奥坂まやの第3句集。2003年から2010年夏までの360句を収める。跋文は高橋睦郎。

充実を感じさせる句集だが、その印象はモチーフ同士が犇きあい、はじきあうような力学的なテンションに多くを負っている。作者がときに被るらしい「男性的」との評もおそらくここに発している。


初夏やビルなみなみと雲映す

暁闇の石鹸硬しほととぎす

眼鏡の子眼鏡の父の暑さかな

一隅の白蛾だんだん大きくなる

炎天に歯車が犇いてゐる

花林糖兀(ごつ)と黒しや日の盛

野に灼かれ石塊とわれ等しかり

ことごとく髪に根のある旱かな

白く灼けみな人間の造りし道

きしみつつ日輪落つるカンナかな

大風の糸瓜は有卦に入りにけり


「硬し」「犇く」「ことごとく」「みな」といった語を用いた作が序盤からだけでもすぐに幾つも拾えるし、「だんだん大きくなる」白蛾や、「野に灼かれ」る「石塊とわれ」、きしむ日輪とカンナ、大風を受ける糸瓜もみな力学的な緊張関係のただなかにある。


入れ代はる蚰蜒の脚絶え間なく

さぼてんの踊りさうなる影かたち

人乗せて馬身緊りぬ草の花

金剛の雲聳えける花野かな

重心のおのおの違ふ瓢かな

写真機をごつごつ構へ柿の秋

万力のしづかに黒し秋日和

正義感みなぎる人参の赤さ

大榾のぶち込んでありドラム缶

わが自我のごとき鉄塔雪降り来る

屹立のほかなきビルや雪激し

大音響のごときビル群寒夕焼

トラックが小石撥ねあげ寒の入

ことごとく山脈(やまなみ)枯れて天に近し

大寒やかちんと嵌めて乾電池

抓まんとして凍蝶を殺めけり


枚挙に本当にいとまがないのでこの辺りでやめるが、「絶え間なく」入れ替わる蚰蜒の脚、踊りだしそうなポテンシャルを押しとどめられているさぼてんの影と、小さく柔軟な節足動物の脚の動きや実体のない影までもが、充実・緊張の相において捉えられていて、そのほかにも「みなぎる」「ぶち込む」「屹立」「金剛の」「重心」「万力」等々、硬く、重く、はりつめたさまを示す語彙が並び、そのありあまった力は、抓もうとした凍蝶を殺めるにまでいたる。

べつに粗暴なわけではない。テンションの引き出されるものも「ビル群」など本当に硬く巨大なものばかりではなく、「人参の赤さ」であったり、嵌めこまれた「乾電池」であったりと、身の回りの小さなものにまで及んでいて、全体として讃仰の押し付けじみたことになっていないのは、この諸力との感応が、語り手の心理を一方的に投影したものではいささかもなく、物たちの力に迫ってこられることとそれを句として表出することとが表裏一体となっており、語り手自身もそのテンションの攻防のただなかにあるからである。

強烈に力感を押し出す足し算・掛け算的な作りの句ばかりではなく、もっと沈潜した句もある。


かなかなや病みてつめたき母の髪

秋澄むや老人象をみつめをり

明るくてさみしくて小芋が並ぶ

雪の果桃缶暗き一隅に


などがそれだが、これらの句にもじつは老人と象の対峙、「並ぶ」小芋、つめたいながら生え揃っている母の髪などが描かれていて、力感が抜けたというよりは、テンションの発生現場を小さな局面に絞り込んだというほうが適切なようだ。

力学的な緊張関係に世界が特化されているとはいっても、たとえば岸本尚毅やあるいは高野素十の句が非情・無情なまなざしにより、人間にとっての要不要から離れた独立のものとしての世界のリアリティを獲得しているのとは奥坂まやの句は少々手触りが違う。その力感は情と直結している。あくまで己の身の丈が原器となっており、そこにモチベーションも発しているのだ。
己の身の丈と情のレベルにおいて語り手自身が諸力の関係に巻き込まれているという受動性、これがいかにも「男性」的な緊張した句のなかに「女性」性の印象をすべり込ませているのだろう。

こうした世界分節の方法が、形のないもの、空や虚空、他界を扱ったときどうなるか。


若楓おほぞら死者にひらきけり

天婦羅の鯊快晴の味したり

まつすぐにこの世に垂れてからすうり

月光に時間もつとも凍つるなり

裸木として青天に拮抗す

坂道の上はかげろふみんな居る

滝の前だんだんわれの居なくなる

桃の在るのは人生のちよつと外

冬空を鵜の群妣の国へゆくか


空や他界もほとんど実体化してしまうのだ。「妣の国」や「この世」「人生（のちよつと外）」と名づけられ、区切られ、力学的関係のなかに引き込まれることによって。
《滝の前だんだんわれの居なくなる》は、季語（自然といっても神や季霊といってもこの場合同じことだ）と語り手との間の、力の変移だけを詠んでいる。

こうした、かたちなきもの、他界をも実体化してしまうという特質は、方法上の一つの限界には違いないのだが、奥坂まやの句の充実と力感は、すべてこの限界をジャンピングボードとすることで成り立っている。己の方法に忠実であり、少なくとも嘘のない句集と言える。






※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。
落手後、間があいてしまったので既にあちこちで話題になっている句集でもあり、spica（神野紗希・江渡華子・野口る理）とSST（榮猿丸×関悦史×鴇田智哉）の座談会でも取り上げさせていただいています。
2011年8・9月　第３回　　滝の前だんだんわれの居なくなる　　奥坂まや（野口る理推薦）
2011年8・9月　第４回　　坂道の上はかげろふみんな居る　　奥坂まや（神野紗希推薦句）