閑中俳句日記（別館） －関悦史－

【雑録】台風倒木片付け句会

9月21日は私の誕生日だったが、その日に台風15号の直撃を食らった。


震災で落ちた屋根の修理の順番はいまだに回ってこず、一階の二部屋が盛大に雨漏りした。
この二部屋、震災後半年ほどは漏れてこなかったのだが、台風12号の豪雨のときに漏れてきた。短時間の集中豪雨に弱いのである。

天井板に虫ピンで止めたバスタオルはたちまち水を含んで膨れ上がり、それが時間差で落ちてくるので台風が去った後も丸一日室内からバケツが片付けられなかった。
ディスプレイのすぐ裏に水が垂れてきたのでパソコンにはブルーシートをかけ、自分も中に入るようにして使った。
いつどこから垂れ落ちてくるかわからないので目が離せず、雨漏りの対応で二日間ほど潰れてしまった。


庭木も暴風でなぎ倒され、家屋に寄りかかって止まっていた。

太い幹の部分は隣家のご主人がチェーンソーを持ち出して伐採、分解してくれたが、庭に大量の枝葉が積みあがった。










その片付けを手伝いに、昨日わざわざ青山茂根さんと、四ッ谷龍さんが家まで来てくれたのである。茂根さんは11歳の長女同伴だったので手伝いは計3人。ありがたい。

ノコギリを使って細分化しつつ片端から縛って束にしていき、午後２時頃にはかなり片付いた。
昼は茂根さんの土産のカツサンド等を、縁側で食べた。











早くに終わったので、近所の八坂神社に皆で吟行に行った。
爽やかな天候なので戻っても家には入らず、句会も庭先に出した椅子と縁側でやった。


帰りはバス停まで見送ろうかと思ったら、そのまま近所の氷屋まで皆で歩くことになってしまった。
ここは祭の期間に私が手伝ったことのある氷屋で、その模様を句にもまとめて「ぶるうまりん」に載せたりしていたので、四ッ谷さんが興味を示したのである。

急に押しかけて冷凍庫や氷塊を見学させてもらった。
氷屋の奥さんが車で皆を駅まで送ってくれた。

東口へ出て霞ヶ浦もちらっと見物して解散。


ちなみにこの日句会で使ったのは、茂根さんが持ち込んだ「きれいな短冊」であった（注文はこちら）。

 

 

 

（現在の庭。太い枝以外は可燃ゴミに出せる状態にまで片付いた。）



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Talking Heads - Road To Nowhere

 

「連衆」No.61（2011年9月）

「連衆」No.61（2011年9月）から。

招待作家に津沢マサ子と五島高資、巻頭言に前田霧人、招待評論に高橋修宏（「病める日常へ――谷口慎也論」）が登場。



象の鼻遠くひとりの夏去りぬ　　　津沢マサ子

地下鉄の駅に滴るところかな　　　五島高資

天離る向こうガス田子安貝



ふと真空の旅人であり蝉しぐれ　　　谷口慎也



いつまでも寝ている巨人竹の秋　　　普川　洋

もしかして一人は二人　星型の心臓を食べている　　　吉田艸民

少年といふ武器棄てよ巴里祭　　　栗山豊秋



谷口慎也の「俳句初学⑩」は、『夏みかん酢つぱしいまさら純潔など』の鈴木しづ子を取り上げている。

「私の勉強不足のため、私と〈鈴木しづ子〉との出会いはごく最近のことになります」という谷口慎也がしづ子の肖像を見たところ、なんと少年期、戦後すぐの大牟田で「私の記憶の中に、ほのかな甘い香りだけを残して消えた」「あの人」そのものであったという、丸谷才一の短篇「横しぐれ」における山頭火のような話になったところで、以下次回。



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Mark Goldenberg "Orpheus, No"　1984　Suntory Royal " Gaudí " II
 

「LOTUS」第20号（2011年秋）

「LOTUS」第20号（2011年秋）から。

先頃刊行された志賀康『山羊の虹　切れ／俳句行為の固有性を求めて』をめぐる同人諸氏による喧々諤々の座談会を掲載。出席者は北野元玄、九堂夜想、救仁郷由美子、酒巻英一郎、志賀康、鈴木純一、豊口陽子。

以下「特別作品」から。

黒鳥に太陽はいや冷えゆくも　　　九堂夜想

静物のほとりは昏く魚の朝

鏡石かの王母らは水を焚く

ホネガイは漂う少女群島を

噫、死児の頭上に千の太陽が

死児らふと爪むや蛇体なす光ゲを



春の月上るや四肢を軋ませて　　　曾根　毅

地震の午あまた蜜柑の生乾き


志賀康『山羊の虹』については週俳時評で触れたが、そこで探求されていた「切れ」転じて「開」は、最初から異界への開けを目指した場合、なぜか「開」ならぬ壁のような物理的圧迫感の句へと仕上がってしまうことが多いようで、上掲の九堂夜想の句も新たな場が生じるというよりは、奇怪な世界を映す鏡面に囲い込まれたような、息もつけない圧迫感をもって迫ってくるのだが、この卓絶したシュルレアリスティックな強度は、それはそれとして得がたい稀有なものだろう。

「少女群島」の喚起力と漂うホネガイの薄暗さなどからは、ミヒャエル・エンデの父、エドガー・エンデの油絵の雰囲気を連想した。個人としての顔を持たない存在たちのみが、暗いトーンの中で謎めいた悲劇的緊張を組織する世界である。

とはいってもエンデほど生真面目一方なわけではなく、バタイユ的ないかがわしさを伴う司祭じみた権威性や、吉岡実ふうの語彙による、事物の固い存在感が言葉によって徐々に眼前に生み出されていく、その秘蹟感へと集約するような形で介入する他界性など、いろいろな要素がミックスされているようだが。

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Marc-André Dalbavie : Sculpture in the dark

 

 

林誠司句集『退屈王』

2011年
文學の森


『退屈王』は、第1句集『ブリッジ』（2001年、翌年第25回俳人協会新人賞）以来10年ぶりとなる林誠司（1965～）の第2句集。林誠司は「俳句界」現編集長で、俳人としては「河」を経て無所属。

父との死別、失職、離婚、後半には上代の「大和」を想望する旅の句が入る。

題材だけを並べると戦前の破滅型作家による私小説のようだが、無論現代の都市生活者なりの洗練が詠み口にある。
自己という通路の細さ、さびしさを通してあらわれる子供たちや大和路は、鬱憂自体をも、抑え込むというよりは投げ出して外界の景物と映発させあうような緊張を帯びた句風のなかで、静かにあたたかく盛り返してくるようにして独自の光芒を放つ。


炎天といふさびしさへ観覧車

父の掌(て)の厚みでありぬ朴落葉

海釣りをして夏雲にかこまるる

こほろぎや妻の枕の濡れてをり

すき焼のフライパンごと出されけり

    離婚　子と離れる
ハートあり星あり春のらくがきは

春の雪二段ベッドに子がふたり



もう妻と呼べないひとの日焼顔

白シャツを干して遠のくことばかり

かたはらに吾子のをらざる遠花火

初雪のことに洗濯ものに降る

    子に問はれて
お父さんの将来は冬かもめ冬かもめ



まぼろしの鷹をしたがへ旅ひとり

手ぶらにてあゆむ峠や秋の風

    柿本人麿をおもふ
雉鳴いて妻恋ひびとの去りにけり

足のせしその石にをり川とんぼ

神々の恋どんぐりをかがやかす

たうがらしあかあか百済仏の道

大和まほろば無人ホームの冷えてをり

火を焚いて吉野へ雲を送りけり



いさかひて磯へかたぶく夏の鳶

きらきらと坂をころがり夏蜜柑



針の出て油菜らしくなりにけり

原発のさびしからんと夏の月






※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

「静かな場所」第7号（2011年9月）

「静かな場所」（対中いずみ発行）第7号（2011年9月）から。

招待作品に髙柳克弘が登場。


評論では青木亮人による田中裕明論「はるかなる帰郷―田中裕明の「詩情」について―」が今号より連載開始。

時代が近すぎて客観的な視座が得にくいと無手勝流を装いつつ『花間一壺』収録の一句《鉋抱く村の童やさくらちる　裕明》から、能因法師の新古今集入集歌《山里の春の夕暮きてみればいりあひの鐘に花ぞ散りける》を引き出したところで初回は終わりだが、次号以降どう展開することか。



さみだるる海に咲く花なかりけり　　　髙柳克弘

サンダルをさがすたましひ名取川


この髙柳克弘「光堂」15句は、「鷹」2011年9月号に「崩れし「おくのほそ道」をゆく」と題して発表された一連と一部重複した、震災の反映の見られる作。



木の螢草の螢と指さして　　　対中いずみ

三伏の二の腕細き阿修羅かな　　　満田春日

ひんやりとゆすらの花も庭下駄も　　　森賀まり

 

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柿本多映『季の時空へ』『ステップ・アップ 柿本多映の俳句入門』

2011年
文學の森


柿本多映『季の時空へ』は京都新聞に連載されていたエッセイを中心にまとめたもの。

各章が2,3ページで、「きさらぎ」「椿」等の章題が並ぶが、戦争への連想、記憶が要所要所に顔を出す。文芸評論家の小田切秀雄が著者の昭和14年に亡くなった兄と同級と判明する件りなどもある。

当時のことが詳しく再現されるわけではなく、ほとんど詠嘆として出てくるのみだが、以前は単に教科書的に知っていただけの戦災も、3月11日以降の「戦時下」の暮らしを経ると、受け取り方の深度が違ってくる。



同じ造本で同時に出た『ステップ・アップ　柿本多映の俳句入門』も『季の時空へ』と同じく120ページ足らずの瀟洒な本。こちらは産経新聞文化欄の連載。

巻末に師・橋閒石についての短文が入っていて、和田悟朗がアメリカ留学中、トイレで見た落書きの猥詩の韻や対句に感心し、書きとどめてきたところ、それに興味を示した英文学者の閒石が喫茶店でをわざわざ全部筆写したというエピソードが面白い。これは和田悟朗の「白燕」336号掲載のエッセイを引いての話だが。

《それにしてもユニークな科学者と英文学者とのこの喫茶店での生真面目な行為は、その内容を考えると思わず可笑しみがこみあげてくる。多分閒石先生の俳諧性はこの西洋文学があってこそと改めて思うのだ。》





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

「小熊座」2011年9月号

「小熊座」2011年9月号から。


日々新た死者も草芽もわが老いも　　　高野ムツオ

夏草のわれも一本断崖に

被災の程度がこちらとは桁違いのはずだが、ぎりぎりのところで耐え続けている日々の、時の流れに置き去りにされていくような不安と焦燥がじかに伝わる。伝わるというよりも、無数の被災者の腹のうちを代弁してくれている気がする。



恐いこともう無いからね星涼し　　　関根かな

犠牲者への呼びかけか。




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動画は高橋竹山。

 

「草樹」第35号（2011年9月）

「草樹」第35号は、宇多喜代子の阪神淡路大震災後のエッセイ「どこかへ消えていった私の本」が「學鐙」第101号（2004年秋号）から転載されている。

わが家の本も震災後大体みなブルーシートをかけたまま。
さっき発生した新たな雨漏りで、さらに当分出せそうになくなった。


天井の流動きそむ三鬼の忌　　　清水盛一

この椅子に居ると覚ゆる秋日和　　　宇多喜代子


舟音のこもる卯の花腐しかな　　　松村　操

退屈といふもの知らず蝸牛　　　江隈順子

一列の杭一列の海鵜かな　　　大岩節子

誰も覗く千の牡丹の根元かな　　　栗原洋子




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ユーリズミックス（Eurythmics）「ヒア・カムズ・ザ・レイン・アゲイン（Here Comes The Rain Again）」

 

【暇つぶし】私選・新潮文庫の100冊

毎年夏休みに行なわれる「新潮文庫の100冊」フェア、ときどきパンフを見て、今年は誰それも落ちたかとか、あれを入れればいいのにと不眠の暇に頭でリストを作ってしまったりする（今年は色川武大『うらおもて人生録』が入ったのはいいが、大江健三郎も大岡昇平も落ちてしまった）。

大岡は「野火」より「俘虜記」のほうがいいし、漱石なら「こころ」より「猫」ではないかとか、芥川や乱歩は入れたいけど他社でいくらでも読めるから代わりに第三の新人や内向の世代あたりをちょっと入れ、それから読みたいのだが手に入らないあれやこれやも適当に入れてなどとやっていたらだんだん復刊希望リストみたいになってきた（よって読んでいないのがごろごろ入っている）。

一度は新潮文庫から出ていたことのあるものに範囲を限った（単行本を文庫化して入れるのをアリにすると、叢書「創造の小径」とかロブ＝グリエとかボルヘスとかフーコーとかが大挙して入ってきて収拾がつかなくなる）。

時代・歴史小説、SF、ミステリ等、ジャンル小説があまり入れられなかった。先日亡くなった小松左京の短篇集なども結構出ていたのだが。


阿部和重    『インディヴィジュアル・プロジェクション』
安部公房    『笑う月』
池澤夏樹    『南鳥島特別航路』
石川　淳    『焼跡のイエス・処女懐胎』
五木寛之    『風の王国』
井伏鱒二    『駅前旅館』
色川武大    『ぼうふら漂遊記』
岩野泡鳴    『泡鳴五部作（上・下）』
宇野浩二    『子を貸し屋』
梅崎春生    『幻化』

円地文子    『菊慈童』
大江健三郎    『同時代ゲーム』※
大岡昇平    『俘虜記』（横光利一賞）
荻原井泉水    『奥の細道ノート』
尾崎一雄    『暢気眼鏡』（芥川賞）
大佛次郎    『風船』
尾辻克彦・赤瀬川原平    『東京路上探険記』（講談社エッセイ賞）
葛西善蔵    『葛西善蔵集』
梶井基次郎    『檸檬』
金井美恵子    『夢の時間』

川端 康成     『眠れる美女』※
川又千秋    『人形都市』
河盛好蔵    『藤村のパリ』（読売文学賞）
上林　暁    『聖ヨハネ病院にて』 (新潮文庫)
久世光彦    『一九三四年冬―乱歩』（山本周五郎賞）
倉橋由美子    『アマノン国往還記』（泉鏡花文学賞）
幸田露伴    『太公望・王羲之』
河野多恵子    『幼児狩り・蟹』（芥川賞）
小島信夫    『アメリカン・スクール』（芥川賞）
小林秀雄    『近代絵画』

小林信彦    『夢の砦（上・下）』
坂口安吾    『白痴』 (新潮文庫)
佐多稲子    『夏の栞―中野重治をおくる』（毎日芸術賞・朝日賞）
椎名麟三    『美しい女』（芸術選奨）
獅子文六    『てんやわんや』
末木文美士    『日本仏教史―思想史としてのアプローチ』
島尾敏雄    『死の棘』（芸術選奨・読売文学賞・日本文学大賞）
東海林さだお    『ショージ君の「料理大好き!」』
高橋源一郎    『虹の彼方に』
武田泰淳    『快楽（上・下）』（日本文学大賞）

田中小実昌    『ぼくのシネマ・グラフィティ』
谷崎潤一郎    『鍵・瘋癩老人日記』
檀　一雄    『火宅の人（上・下）』
筒井康隆    『虚航船団』
徳田秋声    『爛』
中上健次    『地の果て、至上の時』
中沢新一    『鳥の仏教』
中野重治    『むらぎも』（毎日出版文化賞）
中村真一郎    『王朝物語』
中原昌也    『あらゆる場所に花束が…』（三島由紀夫賞）

夏目漱石　    『吾輩は猫である』
西脇順三郎    『西脇順三郎詩集』
野上弥生子    『森』（日本文学大賞）
野坂昭如    『エロ事師たち』
半村　良    『魔境殺神事件』
日夏耿之介    『日夏耿之介詩集』
日野啓三    『台風の眼』（野間文芸賞）
深沢七郎    『楢山節考』（中央公論新人賞）
福永武彦    『死の島（上・下）』（日本文学大賞）
二葉亭四迷    『平凡』

古井由吉    『杳子・妻隠』（芥川賞）
保坂和志    『この人の閾』（芥川賞）
堀田善衛    『路上の人』
堀江敏幸    『おぱらばん』（三島由紀夫賞）
丸谷才一    『笹まくら』
三浦哲郎    『モーツァルト荘』
三島由紀夫    『花ざかりの森・憂国』
森　茉莉    『甘い蜜の部屋』（泉鏡花文学賞）
安岡章太郎    『流離譚（上・下）』（日本文学大賞）
山下洋輔    『ピアニストを笑え』

山田風太郎    『明治波濤歌（上・下）』
結城昌治    『偽名』
吉田秀和    『世界の指揮者』
吉村　昭    『ふぉん・しいほるとの娘（上・下）』（吉川英治文学賞）
フランツ・カフカ    『城』
Ｇ・ガルシア＝マルケス    『予告された殺人の記録』※
ロバート・クーヴァー    『ユニヴァーサル野球協会』
ニコライ・ゴーゴリ    『死せる魂（上・下）』
ウィリアム・コツウィンクル『Ｅ．Ｔ．』
ウィリアム・ゴールディング『蠅の王』※

ジャン＝ポール・サルトル『水いらず』
ウィリアム・シェイクスピア『リア王』
アンドレ・ジッド    『贋金つかい』 ※
ジョナサン・スウィフト    『ガリヴァ旅行記』
エミール・ゾラ        『居酒屋』
アレクサンドル・ソルジェニーツィン『収容所群島（全６巻）』※
フョードル・ドストエフスキー『悪霊（上・下）』
ウラジミール・ナボコフ    『ロリータ』
ボリス・パステルナーク    『ドクトル・ジバゴ（上・下）』※
オルダス・ハックスレー    『ガザに盲いて（上・下）』

Ｊ・Ｇ・バラード    『奇跡の大河』
オノレ・ド・バルザック    『暗黒事件』
ギュスターヴ・フローベール『ボヴァリー夫人』
エドガー・アラン・ポー    『黒猫・アッシャー家の崩壊』
シャルル・ボードレール    『悪の華』
ポール・ボウルズ    『シェルタリング・スカイ』
ウィリアム・フォークナー『八月の光』※
アーネスト・ヘミングウェイ『移動祝祭日』※
トーマス・マン        『魔の山（上・下）』※
ドリス・レッシング    『破壊者ベンの誕生』※



「※」印はノーベル文学賞受賞者（サルトルは辞退、パステルナークは辞退させられたが没後遺族が受け取った）。

実際にこんなラインナップでフェアを組んだらへ返本の山になることと思う。

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台風によるさっきの大雨で、震災後今まで無事だった1階の2部屋までもが雨漏りが始まった。天井2箇所に大きな染みが出来ている。
工事してもらえるのは一体いつになることか。

 

 

奥坂まや句集『妣の国』

2011年
ふらんす堂


『妣の国』は奥坂まやの第3句集。2003年から2010年夏までの360句を収める。跋文は高橋睦郎。

充実を感じさせる句集だが、その印象はモチーフ同士が犇きあい、はじきあうような力学的なテンションに多くを負っている。作者がときに被るらしい「男性的」との評もおそらくここに発している。


初夏やビルなみなみと雲映す

暁闇の石鹸硬しほととぎす

眼鏡の子眼鏡の父の暑さかな

一隅の白蛾だんだん大きくなる

炎天に歯車が犇いてゐる

花林糖兀(ごつ)と黒しや日の盛

野に灼かれ石塊とわれ等しかり

ことごとく髪に根のある旱かな

白く灼けみな人間の造りし道

きしみつつ日輪落つるカンナかな

大風の糸瓜は有卦に入りにけり


「硬し」「犇く」「ことごとく」「みな」といった語を用いた作が序盤からだけでもすぐに幾つも拾えるし、「だんだん大きくなる」白蛾や、「野に灼かれ」る「石塊とわれ」、きしむ日輪とカンナ、大風を受ける糸瓜もみな力学的な緊張関係のただなかにある。


入れ代はる蚰蜒の脚絶え間なく

さぼてんの踊りさうなる影かたち

人乗せて馬身緊りぬ草の花

金剛の雲聳えける花野かな

重心のおのおの違ふ瓢かな

写真機をごつごつ構へ柿の秋

万力のしづかに黒し秋日和

正義感みなぎる人参の赤さ

大榾のぶち込んでありドラム缶

わが自我のごとき鉄塔雪降り来る

屹立のほかなきビルや雪激し

大音響のごときビル群寒夕焼

トラックが小石撥ねあげ寒の入

ことごとく山脈(やまなみ)枯れて天に近し

大寒やかちんと嵌めて乾電池

抓まんとして凍蝶を殺めけり


枚挙に本当にいとまがないのでこの辺りでやめるが、「絶え間なく」入れ替わる蚰蜒の脚、踊りだしそうなポテンシャルを押しとどめられているさぼてんの影と、小さく柔軟な節足動物の脚の動きや実体のない影までもが、充実・緊張の相において捉えられていて、そのほかにも「みなぎる」「ぶち込む」「屹立」「金剛の」「重心」「万力」等々、硬く、重く、はりつめたさまを示す語彙が並び、そのありあまった力は、抓もうとした凍蝶を殺めるにまでいたる。

べつに粗暴なわけではない。テンションの引き出されるものも「ビル群」など本当に硬く巨大なものばかりではなく、「人参の赤さ」であったり、嵌めこまれた「乾電池」であったりと、身の回りの小さなものにまで及んでいて、全体として讃仰の押し付けじみたことになっていないのは、この諸力との感応が、語り手の心理を一方的に投影したものではいささかもなく、物たちの力に迫ってこられることとそれを句として表出することとが表裏一体となっており、語り手自身もそのテンションの攻防のただなかにあるからである。

強烈に力感を押し出す足し算・掛け算的な作りの句ばかりではなく、もっと沈潜した句もある。


かなかなや病みてつめたき母の髪

秋澄むや老人象をみつめをり

明るくてさみしくて小芋が並ぶ

雪の果桃缶暗き一隅に


などがそれだが、これらの句にもじつは老人と象の対峙、「並ぶ」小芋、つめたいながら生え揃っている母の髪などが描かれていて、力感が抜けたというよりは、テンションの発生現場を小さな局面に絞り込んだというほうが適切なようだ。

力学的な緊張関係に世界が特化されているとはいっても、たとえば岸本尚毅やあるいは高野素十の句が非情・無情なまなざしにより、人間にとっての要不要から離れた独立のものとしての世界のリアリティを獲得しているのとは奥坂まやの句は少々手触りが違う。その力感は情と直結している。あくまで己の身の丈が原器となっており、そこにモチベーションも発しているのだ。
己の身の丈と情のレベルにおいて語り手自身が諸力の関係に巻き込まれているという受動性、これがいかにも「男性」的な緊張した句のなかに「女性」性の印象をすべり込ませているのだろう。

こうした世界分節の方法が、形のないもの、空や虚空、他界を扱ったときどうなるか。


若楓おほぞら死者にひらきけり

天婦羅の鯊快晴の味したり

まつすぐにこの世に垂れてからすうり

月光に時間もつとも凍つるなり

裸木として青天に拮抗す

坂道の上はかげろふみんな居る

滝の前だんだんわれの居なくなる

桃の在るのは人生のちよつと外

冬空を鵜の群妣の国へゆくか


空や他界もほとんど実体化してしまうのだ。「妣の国」や「この世」「人生（のちよつと外）」と名づけられ、区切られ、力学的関係のなかに引き込まれることによって。
《滝の前だんだんわれの居なくなる》は、季語（自然といっても神や季霊といってもこの場合同じことだ）と語り手との間の、力の変移だけを詠んでいる。

こうした、かたちなきもの、他界をも実体化してしまうという特質は、方法上の一つの限界には違いないのだが、奥坂まやの句の充実と力感は、すべてこの限界をジャンピングボードとすることで成り立っている。己の方法に忠実であり、少なくとも嘘のない句集と言える。






※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。
落手後、間があいてしまったので既にあちこちで話題になっている句集でもあり、spica（神野紗希・江渡華子・野口る理）とSST（榮猿丸×関悦史×鴇田智哉）の座談会でも取り上げさせていただいています。
2011年8・9月　第３回　　滝の前だんだんわれの居なくなる　　奥坂まや（野口る理推薦）
2011年8・9月　第４回　　坂道の上はかげろふみんな居る　　奥坂まや（神野紗希推薦句）