閑中俳句日記（別館） －関悦史－

「草樹」第36号（2011年11月号

「草樹」第36号（2011年11月号）から。

句集特集として『耳目』（塚田佳都子）、『微風』（神久美子）、『遠国抄』（林亮）、『記憶』（宇多喜代子）、『洛南』（妹尾健）が取り上げられ、それぞれ自選20句と鑑賞文が載っている。



七月や道の真ん中より乾く　　　星川淳代

八人の子の名卒塔婆に野分晴　　　前田典子

玄関の右と左に蚊遣香　　　野尻信子

自治会は何かと団扇配りけり　　　山田由紀子

わが傘に入りし螢をつれ歩く　　　北野　妙

十薬の花の匂ひを描きたる　　　黒住昌子


「新歳時記通信」を発行している前田霧人の一文が随想欄にあり、初句集が上梓されるらしい。





*****************************************************

1935年（昭和10年）東京の貴重なカラー映像

 

「鏡」第2号（2011年10月）

「鏡」第2号（2011年10月）から。編集・発行は寺澤一雄。

特集等はなくて、参加各人の14句＋散文のほかは、前号の作品鑑賞などだけというシンプルな構成。次号以降、何か増やす予定らしい。



揚羽死すとも天命と言はざりき　　　八田木枯

昼寝して夜は夜でねむることかなし


正宗白鳥忘却説と花めうが　　　大木孝子

流星や人間に尾のあるといふ　　　羽田野令

納涼のこととしてデモ歩きけり　　　大上朝美


王冠にビールの名前書いてある　　　寺澤一雄

目に見えぬ地球の丸さ夏夕べ　　　森宮保子

まづ一つゆるゆる揚げし花火かな　　　菅野匡夫

コーヒー豆のやうなる地図記号薄暑　　　木綿


目覚めれば誰もゐぬ國昼寝の子　　　村井康司


大夏野馬刺チップスぱんぱんに　　　谷　雅子

長き夜のそこからさきは錦糸町　　　西原天気

昼顔は地底世界の拡声器　　　笹木くろえ


地震過ぎて風鈴吊すことはなし　　　中村　裕





*****************************************************

ムメンシャンツ（Mummenschanz）

 

「秋草」2011年11月号

「秋草」2011年11月号から。

特集が2本あり、ひとつは「田中裕明第2句集『花間一壺』を読む」で、主宰山口昭男のほか、日下野由季、鬼野海渡が執筆。

もうひとつは山口昭男が最近上梓した句集の鑑賞「句集『讀本』の世界」で、こちらは荻野雅彦、関悦史（私です）。



朝顔へ一升瓶を提げてくる　　　山口昭男

秋風やサラダの中の赤き海老

邯鄲の一肢淫らに立つてをり


しづくして甘き玉露や初しぐれ　　　下津由喜恵


御所なれば次の緑陰まで遠し　　　木田満喜子

枝をどる木に登りたき跣かな　　　三輪小春





*****************************************************

ヤコフ・クライツベルク指揮ウィーン交響楽団 - モーツァルト：交響曲第41番「ジュピター」第4楽章
 

「都市」2011年10月号

「都市」2011年10月号から。

筑紫磐井の「俳句の歴史入門講座」（第21回）、主宰中西夕紀の「桂信子を読む」（第3回）等が連載中。他に「飯田蛇笏研究」「前田普羅研究」等の記事も継続中。


おごそかに蜘蛛かぶさりて蛾を喰らふ　　　中西夕紀


向日葵の両手両足無く縛る　　　本多　燐

永劫に寝ざる男と冷酒酌む　　　栗山　心


走り根を階段にして風涼し　　　高木光香

みほとりに白き花満つ梅雨の入　　　丸山　桃





*****************************************************

Art Of Noise(feat. Max Headroom) - Paranoimia

 

「鷹」2011年11月号

「鷹」2011年11月号から。

（もう11月号が出る時期か）


特集・奥坂まや『妣の国』に佐藤文香が鑑賞を寄せていて、小川軽舟・辻内京子が会員からのもらしい質問をもとに、対談「季語の疑問」を続行中。


いまも少年カンナに母を待つわれは　　　小川軽舟

不知火や竹輪工場即売所



罅細かき名画の肌水澄めり　　　細谷ふみを

風死してアラビア糊の気泡かな　　　奥坂まや

うまおひと高額紙幣うつくしき　　　布施伊夜子


コルベ忌や涼蔭(すずかげ)に置く麺麭と水　　　岸　孝信

雑然と秋に入りたる机かな　　　蓬田節子

八月の太陽白し雑木原　　　永島靖子

林間学校サランラップの芯転げ　　　筒井龍尾

草照らすキヤンプのテント漏るる灯は　　　髙柳克弘

梅擬針もてば手はおのづから　　　横井千枝子





*****************************************************

Don Henley - The Boys Of Summer

 

【告知】新しいアンソロジー、『俳コレ』が出ますよ。

告知です。


2009年……『新撰21』。

2010年……『超新撰21』。


そして今年、2011年。
新たな俳句アンソロジーが出ます。

その名も『俳コレ』。週刊俳句編、邑書林刊。


前の2冊は40歳以下、50歳以下と年齢で収録作家を区切ってあったので、今回もそういうコンセプトかと思ったら、今回年齢は関係なかったようです（さすがに60歳以下を集めた『超々新撰21』にはならなかった）。

下は確か18歳から上は昭和一ケタ生まれの作家までが一緒に収録されている。

12月初旬刊行、定価1,890円（税込）の予定で、ようやく情報が解禁になりました。


内容は《俳句のこれからを担う作家22人の代表作各100句》というもので、今まで名前を聞いたことはあっても句をまとめて見る機会はあまりなかったといった作家も少なからず並んでいます。

『新撰21』『超新撰21』との大きな違いは、収録作品が作家の自選ではないということ。

他の俳人が選に当たって100句を並べ、原則として同じ人が小論も執筆しています。
1冊にかけられた手間隙とエネルギーは前2著の数倍になるかもしれません。



入集作家（カッコ内は作品撰小論担当）

野口る理　（関　悦史撰）
福田若之　（佐藤文香撰）
小野あらた（山口優夢撰）
松本てふこ（筑紫磐井撰）
矢口　晃　（相子智恵撰）
南十二国　（神野紗希撰）

林　雅樹　（榮　猿丸撰　小論・上田信治）
太田うさぎ（菊田一平撰）
山田露結　（山田耕司撰）
齋藤朝比古（小野裕三撰）
雪我狂流　（鴇田智哉撰）

岡野泰輔　（鳥居真里子撰）
山下つばさ（島田牙城撰）
岡村知昭　（柿本多映撰　小論・湊圭史）
小林千史　（山西雅子撰）
渋川京子　（大木あまり撰　小論・小川楓子）

阪西敦子　（村上鞆彦撰）
津久井健之（櫂未知子撰）
望月　周　（対馬康子撰）
谷口智行　（高山れおな撰）
津川絵理子（片山由美子撰）
依光陽子　（髙柳克弘撰）

鑑賞座談会　池田澄子・岸本尚毅・関悦史・髙柳克弘・上田信治


私は野口る理さんの選句（面白かった）と小論、及び座談会で参加させていただいています。

12月には去年、一昨年と同じくまた出版記念の竟宴も開かれる模様。


これから年末にかけていろいろと請うご期待。





*****************************************************

JORGE DONN - BOLERO

 

「SPUR」2011年12月号

ツイッターやブログなどで既に話題になっているが、ファッション雑誌「SPUR」2011年12月号が、計8ページほどだが俳句を載せている。

「モードなわたくしが、ここで一句！」という題で、これで少々手に取る気が失せるが、中身は意外に清新。


参加しているのは「spica」や「hi→」を中心とする若い女性12人、江渡華子、小川楓子、衣衣、神野紗希、小林鮎美、佐藤文香、楢山恵都、西岡伊吹、野口ま綾、野口る理、日比藍子、矢野玲奈（このうち楢山恵都、衣衣、日比藍子の3人は俳句未経験らしい）。

このメンバーに句会をやってもらい（その模様も撮影・掲載されている）、今回の企画に合わせてファッション的な言葉を織り込んだ冬の句を作ってもらう。

そして出来た句に合わせてファッションフォトを撮影するという手順だったらしい。


俳句と写真（映像）は安易に合わせると、写真が俳句のイメージを限定して狭くしてしまったり、逆に同じモチーフを含んでいるのに相互に邪魔にならない場合は、句の密度不足があらわにされてしまったりということにもなりかねないのだが、この企画はそうした弊をかなり免れている。


視覚的には写真が主の構成となるので俳句が商品画像の単なるキャッチコピーのようにも見えるが、コピーには収まりきらない強かさがあって、これは五七五定型の齎したバネかもしれない。

どういう写真と合わせられているかは誌面をご覧になってください。



外套の襟たてるとき詩人なる　　　江渡華子

冬帝を迎へ撃ちたるプラダかな　　　矢野玲奈

落日や手袋は手を待つかたち　　　野口る理

トルコ石つぶして混ぜてセーターに　　　日比藍子

臘月のジーンズ破るようにはく　　　野口ま綾

オーバーの裏地ひやりと星の冬　　　西岡伊吹





*****************************************************

Rosas Danst Rosas Anne Teresa de Keersmaeker 3

 

「鬣」2011年9月号

「鬣」2011年9月号は創刊10周年の第40・41合併号。

鬣TATEGAMI俳句賞過去10回分のリストと回顧記事を収めていて、これがボリュームがある。

鬣TATEGAMI俳句賞は通常の結社誌などの賞と違って同人は対象とせず、外部の活動に対してのみ与えられる。

過去の受賞者には川名大、黒田杏子、宗田安正、齋藤愼爾、田中裕明、福田甲子雄、眞鍋呉夫、安井浩司等がいる。

創刊10周年に合わせて前橋文学館では企画展「走れ！俳句―鬣TATEGAMI俳句賞に見る０年代」を10月30日まで開催中（当ブログでの紹介が遅くなったので会期が今日を含めてあと4日しかない）。


雲白く
われの
一人が
泳ぎ着く　　　中里夏彦


白布取れシャンプー台より生還す　　　蕁　　麻

冷ゆる哲学石切山に佇つ青鷺　　　大西健司

隣室に魂おはす余寒かな　　　金子　晋

少年や鳥肉食べてぐしよぐしよに　　　外山一機


蔓廻る
触れる
モノこそ
存在(アル)なれば　　　林　　桂


津波去る
駅に絡まる
天に絡まる
レールの震え　　　深代　響


人間が塔より落とす春キャベツ　　　堀込　学

瓜番に天は寂しき器なり　　　水野真由美





*****************************************************

Depeche Mode - Stripped

  
 

西原天気句集『けむり』

2011年
西田書店


西原天気句集『けむり』は実質第1句集にあたるらしい（著者には先に、人名を詠み込んだ句ばかりを集めた『チャーリーさん』という句集がある）。

栞は三宅やよい、中島憲武、上田信治。314句を収める。


いわゆるうまい句の窮屈さからも、逆に「素人」であることに居直った文人俳句的な自足からも身をかわし、それらに触れるでも触れないでもないところを、けむりのように漂っていく運動といった感じの一冊。

「けむり」とは、浮遊する鳥瞰性と撫でるような虫瞰性とをあわせ持つ、在ることがそのまま消失そのものでもあるような浮遊体のみが兼ね備えることのできる、批評性と愛惜の謂なのかもしれない。

なお既に誰かが指摘していたが、集中特に煙を題材にした句はない。



造本が変わっていて、背表紙がなく、本体をなす紙束の折り目が背に露出していて、カバーの代わりをなす幅広の帯がかかっていなければほとんど書名もわからない。

さらに本文の紙も通常の白のほかに淡いピンクとグリーンの計3色が使われていて、読んでいくと途中、束の変わり目で色が変わる。

配色からして何となく菱餅をめくって読んでいるような気になってくる。

というか、和菓子のような何かが欲しくもなる（これは多分私だけ）。



ゆふぐれが見知らぬ蟹を連れてくる

世界ぢゆう雨降りしきる苔の恋

まだなにも叩いてゐない蠅叩

しまうまの縞すれちがふ秋の暮

しろながすくぢらのやうな人でした

春の雲たまごサンドは頼りなし


風船を貰はむとする大人かな

行く春の煉瓦の互ひ違ひかな

マネキンが遠いまなざしして水着

二科展へゴムの木運び込まれをり

晩春のおかめうどんのやうな日々

満月の縁のうぶげや魂まつり

卒塔婆のやうなアイスの棒なりき

立ち読みの背中を過ぎる昼の鮫


死がふたりを分かつまで剥くレタスかな

思ひ出の品々を這ふごきかぶり

アンメルツヨコヨコ銀河から微風





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

山口優夢句集『残像』

2011年
角川学芸出版


『残像』は山口優夢の第1句集。栞は同じ「銀化」所属の櫂未知子。
山口優夢は『新撰21』参加後、昨年2010年、望月周とともに角川俳句賞を受賞。


既によく知られた《あぢさゐはすべて残像ではないか》《台風や薬缶に頭蓋ほどの闇》《心臓はひかりを知らず雪解川》《小鳥来る三億年の地層かな》等の句を含む。

既に『抒情なき世代』の著書を持つ山口優夢だが、当人の作風は至って抒情的といえ、その抒情を引き出すもの、引き出し方が従来とやや異なる、というのが実相ではないか。

例えば台風や心臓の句に見られるような、濡れた、重い体内感覚、それは単に気味の悪さをともなって実感を引き出すためにばかり機能しているわけではなく、この水気、潤いによって生じる平滑な連続性が、山口優夢においては、そのまま人や世界との繋がりと親しみを得ることに直結しており、引いてはその抒情の根拠ともなっている。

《花ふぶき椅子をかかへて立ち尽くす》《秋雨を見てゐるコインランドリー》などは、「花ふぶき」や「秋雨」によって得られた流動性・連続性の中で、世界に讃を捧げる己の図そのものと見える。

《戦争の次は花見のニュースなり》《ビルは更地に更地はビルに白日傘》《鍵束のごとく冷えたるすすきかな》のような、一見シニカルに見えたり、冷たい感触を生じさせたりする句たちも、全て「戦争」と「花見」が、「ビル」と「更地」が、「鍵束」と「すすき」がそれぞれ連続的変化において捉えられている。ビルも鍵束の冷えも峻拒する非情さにおいてではなく、外部性の手応えを残しつつも、全ては情と親和の相において句に現われるのだ。

《火葬場に絨毯があり窓があり》の、ことさら深刻でもなく非情でもなく、淡々と人の死に隣り合う物たちのとぼけた存在感も、そうした親和と違和との境に接して生まれている。

最初に並べた「あぢさゐ」「台風」「心臓」「小鳥来る」の句はいずれも、物自体の感触からやや離れて、イメージの世界に延び出したところにその句境が築かれている。
必ずしも物の質感的再現や、「花ふぶき」「秋雨」を見ている抒情の中にのみ、この作者の世界は限定されているわけではない。
そこから言葉とイメージを癒着させたまま虚へ突き出た句に現在までの最高の達成があるようだ。



雨は落ち煙はのぼる鵙の贄

公園の時計に映る春の雲

大広間へと手花火を取りに行く

淡雪や博物館に美しき骨

どこも夜水やうかんを切り分ける

坂に沿ひ商店街や冬の鳥

眼球のごとく濡れたる花氷

夜着いて朝発つ宿の金魚かな

どのビルも裏見せ雪の駐車場

きんつばに硬き四隅や春の空

黄金週間葉つぱのやうに暮らしけり

開けづらき網戸開くれば星ばかり

硝子器は蛍のごとく棚を出づ

口とがらす牛乳パック冬ぬくし

目の中を目薬まはるさくらかな

しらうをも市場も濡れてゐたりけり

昨日やどかりを見し浜の豪雨かな

オリオンや眼鏡のそばに人眠る

野遊びのつづきのやうに結婚す





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。