閑中俳句日記（別館） －関悦史－

栗林浩『続々俳人探訪』

2011年
文學の森


栗林浩『続々俳人探訪』は、評伝と句の鑑賞とを併せたエッセイ5篇と、他に「短編集」と題して同種の文4篇を収める（「続々」というからには本書の前に「正」と「続」があるはずだが、そちらは未見）。

目次は以下のとおり。


一、入門――攝津幸彦と田中裕明
二、柴田白葉女
三、寺田京子探訪――白いベレーの俳人
四、佐藤鬼房――その俳人像
五、神生彩史と少し片山桃史
六、短編集
六―一　林田紀音夫余滴
六―二　島村元の俳句と写生論
六―三　抗議の自決――野村秋介
六―四　渡邊白泉句碑完成


関係者への取材過程ややり取りなどがノンフィクション風に逐一入っているわけではなく、各俳人の生涯をたどりなおしつつ句を読んでいくという構成だが、とはいってもむかしの国文学系の論文のように、作品を作者の実人生に還元して読み方を貧しく限定していくというものでもなく、読んでいると、なにか、それぞれの俳人の人生と作品それ自体が、ひとつの景勝地や歌枕のように感じられてきて、紀行文を楽しんでいるような気にもなってくる。「俳人」自体が「探訪」する先となっているというべきか。


取り上げられた俳人たちの並びは一見何の脈絡もなさげに見えるが、いずれも薄命であったり、多病であったり、俳句史的にもう少し日が当たってほしかったりという、何らかの意味で不遇な人が多い。そうした彼らの復権を著者が声高に主張しているわけでは全然ないのだが、この選び方自体がひとつの姿勢の現われなのだろう。


佐藤鬼房の俳句史的な位置付けを探った一篇も力作だったが、個人的には、何となく気になりつつ人物像も代表句もあまり知らずにいた柴田白葉女のアウトラインをたどれたのがありがたかった。

「俳句界」2011年3月号にも白葉女の特集記事があったが、蛇笏賞作家でありながら、非業の最期が衝撃的に過ぎたためか、さほど言及される機会もなくきてしまったこの蛇笏の弟子の、《永年培った美意識》と《奥深い詩情》をたたえた句が通覧でき、《伝統的な形の整った、自己主張の少ない、地味だが明るさや美しさを求める俳句》の作り手という容貌がはっきりしてきた気がする。

以下は本文で引かれている白葉女の句から。


きさらぎの丹塗りの籠に鳥居らず　　　第一句集『冬椿』
陸奥の海くらく濤たち春祭
水鳥のしづかに己が身を流す　　　　　第二句集『遠い橋』
みみずももいろ土の愉しき朝ぐもり　　第三句集『岬の日』
秋の八ヶ岳みてゐて師の死諾はず　　　第四句集『夕浪』
深海の色を選びぬ更衣　　　　　　　　第五句集『冬泉』
竹には竹の杉には杉の秋の風　　　　　第六句集『朝の木』
一切空夫婦にしらしら暖炉燃ゆ　　　　第七句集『月の笛』


本文から、表記ミスの話ひとつ。
《たまたま俳句の表記について話題が及んだとき、宮崎（引用者註：夕美）さんは白葉女の句集に触れ、
「表記ミスはこわいですね。先生の『月の笛』の帯文の冒頭に〈まんさくは薄目の力溜めて咲く〉がありますが、「薄目」でなく「薄日」の間違いなんです
と教えてくれた。》



※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

中西夕紀句集『朝涼』

2011年
角川書店


『朝涼』は「都市」を主宰する中西夕紀の第3句集。


以下「玉虫」（平成14・15年）から

春灯や向かひ座敷も客の来て

玉虫に山の緑の走りけり

あかつきの雲押し寄する海鼠突


以下「一睡」（平成16・17・18年）から

雛の間に泊りて畑を手伝へり

見る限り墓原なりし夏座敷

大寺の裏の匂ひは蝮かな

浮いてゐる紙が値札ぞ海鼠桶


以下「一誌」（平成19・20年）から

白塗の手のぞろぞろと祭かな

しつとりと杉の幹あり村歌舞伎

応とこたへて天狗茸あちらこちら

踏みし根に励まされたる枯野かな

これは父死去までを詠んだ数句に続く一句。踏んだ根の不意の異物感でわれに返ったさまが、禅の竹箆でも食らったようで、単に花を見たりするよりも「励まされたる」に説得力があり、歩く力を与えられた感がある。


棒の如き光沈めて冬泉


以下「天の川」（平成21・22年）から

初蝶と見ればふたつとなりにけり

捨て水にすぐ下り来たる黒揚羽

稲の花夜空を微音わたりけり

蹴鞠図の鞠は描かれず照紅葉


主宰誌の誌名は「都市」なのだが、詠まれる世界は鄙びたところや、伝統的な美意識に沿ったものが多く、篤実とも手堅いともいえる作風で、そこから出てくる爽快さもあくまで常識的枠組みという土台の上にある。

例えば《ちゆんと来し頬の雀に御慶かな》《鷹の空鷹の心の澄みわたり》《百官のうち揃ひたる牡丹かな》などに出てくる鳥や花は、いずれも各々の感官の違いによってユクスキュル的な別世界をまとった理解不能な異生物などではいささかもなく、ほとんど人であって、この親密さ、ヒューマニティの膜による同化圧力から、たとえば感覚の冴えによってほんの少しはみだしたところに《玉虫に山の緑の走りけり》《初蝶と見ればふたつとなりにけり》等が成り立っているのだと思う。





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

「鶺鴒通信」2011年春号

先日の朗読イベント「言葉を信じる　夏」でお目にかかった財部鳥子さんから「鶺鴒通信」という小冊子を頂いた。
ホチキス止めの薄い雑誌で全22ページ。

詩、俳句、随筆が並んでいて、目次は以下の通り。


鶫／記憶……加藤幸子

日は空に……鳴戸奈菜

きりぎりす……馬慶珍

葱嶺まで……財部鳥子

海上と陸上の交通の混じりあい……金山麻美

【航海日記】某月某日4……財部鳥子

あとがき


鳴戸さんは7句ほどを寄せている。

出る入るわたしの庭のかわゆい蛇よ　　　鳴戸奈菜

以前の「蛇」は象徴的な重みを担って出てくることが多かった気がするがここでは「かわゆい蛇」になってしまって、より軽い自在な境地に進みつつあるというべきか。


財部さんの「【航海日記】某月某日」は続き物らしくて、船旅のなか、図書室の「北海道新聞」で「福田首相突然の辞任！」という見出しを見て、「なんという恥知らずな」とつぶやく「八十歳の雪子さん」なる人物が出てくる。

前後の文脈がわからないので、むかしＮＨＫ－ＦＭでやっていた、洋楽の間に朗読を入れるスタイルの「クロスオーバー・イレブン」を聴いているのに近い気分。

1996年にノーベル文学賞を受賞したポーランドの詩人、ヴィスワヴァ・シンボルスカは受賞講演で「どんな不出来なものでも、量をちょっぴりにして差し出せば、我慢しやすくなる」とユーモラスに述べたそうだが、じっさい冊子というものは、適度に薄いと、なんとなく端から端まで読んでしまう。


朗読イベント当日、財部さんにも名刺をお渡ししたが、財部さんは名刺を持っていないとのことだった。
今回わざわざ新しく作ったのを、冊子と一緒に送ってくださった。
出来たばかりの名詞は、左隅に鳥のカットが入っていた。

「鏡」2011年7月号（創刊号）

今月（2011年7月）創刊の新雑誌「鏡」（寺澤一雄）から、一人一句ずつ抄出。


うすらひの全てに濡れがゆき亘る　　　八田木枯

軍鶏食ふやべんがら色の四畳半　　　大木孝子

坂道のわきも坂道風光る　　　中村　裕

鏡より出で初ざくら見に行かむ　　　笹木くろえ

金槌の頭はづれて黄のてふてふ　　　西原天気

借景は東京ドーム梅真白　　　谷　雅子

火を焚いてわがふるさとは冥き國　　　村井康司

あたたかき車道にたにし出でにけり　　　木綿

春いまだ水浅ければ風の皺　　　萱野匡夫

少女らの手足長しよ花辛夷　　　森宮保子

冬キャベツとんかつに添ひ輝ける　　　寺澤一雄

亀鳴いて人体模型ばらばらに　　　大上朝美

蝋梅のための扉の幾重にも　　　羽田野令 ※「蝋」は旧字


あとがきによると八田木枯の「晩紅」が34号で休刊となり、それを受けての、八田木枯を中心とした後継同人誌ということらしい。

上掲各人による作品14句のほかに、中村裕「素老人のうごき咲―八田木枯『鏡騒』を読む」」、寺澤一雄「大地震でも放射能でも俳句」の散文2本掲載。

藤崎幸恵句集『異空間』

2011年
角川書店

『異空間』は「街」同人、1936年生まれの作者・藤崎幸恵の第2句集。
表題の「異空間」は《朧夜や銀座の路地の異空間》から来ている。本当の異世界ではなく、朧夜の都市の叙景。
全体に風景や場面の描写が鮮やかだが、どぎつくなく、迷いなく伸びやかに走る筆触が作り出す構築感のまわりにみずみずしい余白がたっぷりあるといった感じの、明るい瀟洒な作風（ゴーギャン、ヘンリー・ムーア等も出てくるので実際にアートに関心のある作者らしい）。

《かなかなやフランスパンに空気穴》《一本のみの木陰涼しき遺跡かな》《重ければ重きほど空(くう)神輿振る》など実際に空虚な部分に興じている句も多い。
ことさらに「光」をモチーフとした句は意外に少ないが、全体に気持ちの良い明るさが遍満している。



鏡の間の鏡の死角あたたかし

三月の木霊呼び出すトランペット

雛飾ると人工衛星衝突す

「背を伸ばせ顎引け」卒業写真一瞬

寄居虫のごとくレントゲン室に入る

春雷やナイフとフォーク触れしとき

ヘンリー・ムーアの白き曲線春愁

鰈一枚きれいに食べて四月尽

換気扇がらがら柚子の花零る

一本のみの木陰涼しき遺跡かな

腐る林檎腐らぬ林檎アトリエに

かなかなやフランスパンに空気穴

冬に入るケーキに篩ふ粉砂糖

ぴしぴしと離るるマジックテープ冬

百円の本とヴィトンの手袋と


猫の恋マンホールの蓋に目鼻口

エレベーターの四隅に黄砂旅終る

重ければ重きほど空(くう)神輿振る

喪服着て三社祭の渦の中

朝曇大きな顔のバス来る

太平洋に螢一匹のみの島

一ユーロ分の焼栗鳩と食む

美術展監視員ミイラのごと隅に


デスマスクの眉と睫毛や桜守

ブルームーンてふ薔薇うす紫の時間

チューバ一吹き夏の大河のどよめけり

棘蜥蜴見せてくれしを木へ戻す

女体のごとき朝鮮人参洗ひたる

人住める壁の弾痕小鳥来る





※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。

「翔臨」第71号（平成23年6月）

「翔臨」（竹中宏主宰）第71号から。
散文では「わたしにとって「有季定型」とは」シリーズや、青木亮人「批評家たちの「写生」」などの連載のほか、竹中宏の過去の写生論をさらった、すずきみのる「竹中宏の「写生」について」が掲載されている。


ほめ殺すはがきもまぎれ小鳥来る　　　竹中　宏

さしづめインテリそのさしづめの木呪(きまじな)ひ

忠魂と以外彫らざる林檎の芯

2句目の「木呪ひ」は「成り木責め」に同じ。



買初めの駄菓子の色の貧しくて　　　海老禮子

この作者は竹中宏に「しずかな充実を感じさせる」とされ、「且翔且臨」欄にこの句が取り上げられた。


鯉幟巨き目玉が横目にて　　　中田　剛

古本に問ひの落書養花天　　　小林千史

ぬらりくらりと左義長の焔の先　　　中村紅絲

砥石つかふに森青蛙の卵あり　　　小山森生

流氷を食べた者皆ひかりごけ　　　小笠原信

これは人肉食を扱った武田泰淳の短篇「ひかりごけ」を踏まえた句か。

みちのくへ行くメール群梅若忌　　　八島惠理

抑えの利いた震災詠。梅若丸は能「隅田川」で知られる非業・夭折の死者。