閑中俳句日記（別館） －関悦史－

【旧稿再見】「断章三つ」

今日更新された週刊俳句に、西原天気さんが「関悦史『60棒』をもっと愉しむためのサブテクスト集」というのを書いてくれていた。

その中に関悦史「断章三つ」というのが紹介されているのだが、掲載された『俳句空間−豈』第49号（2009年11月）特集「俳句の未来人は」を探して読むのは難しそうなので、ここに転載しておく。

なお文中後半の「ある批評家」の部分にはもともと批評家名が入っていたのだが、これはネット上で見た言説で現在は削除済みらしく確認不能なため修正した。

たかだか2年前に書いたものなのだが、今昔の感がある。
当時は豈weeklyが毎週更新されている最中だったのだ。



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断章三つ


「現代詩手帖」の特集版、『戦後六〇年〈詩と批評〉総展望』（二〇〇五年発行）を見ていたら、松浦寿輝の「わからなさについて」という一文が収録されていて、これは単行本『スローモーション』にも収められているものなので、私は十年前くらいに読んでいるはずなのだが、そこに何が書いてあったかはすっかり忘れていたにもかかわらず、内容的には私が今でも「詩的テクストが〈理解〉されたり〈共感〉に還元されたりしたらおしまいでしょう」などといった調子で自然に口にしそうなことばかりで、つまりある意味ここでのものの見方がすでに自分の血肉となっていたともいえる。「わからなさについて」の松浦寿輝は大岡信や山本健吉の啓蒙的鑑賞文を批判して次のように書く。


《すべてをこの「万人共感の世界」に収斂させてゆく等身大幻想の支配する批評言語の空間を、われわれはふつう「鑑賞」と呼んでいる。「鑑賞」とは、作品を「人間」に返し、ということはつまりそれを「人間」との等身大の尺度で測れるものに還元することによって、「わからない」ものを「わかる」ようにするための政治的装置なのである。》

《読むとは、「わかる」ことではないのである。われわれは、象にさわる盲人のようにして、読む。あるいは、もうとっくに眼には見えなくなってしまった無限小の箱をピンセットの先で生真面目に開きつづけている『第三の警官』の登場人物のようにして、読むほかない。いずれにせよ、「折々のうた」の筆者は、他の何をしているにせよ読むことだけは頑として回避しつづけている。読むとは、万人の共感によって支えられた等身大のスケールに言葉を押しこめて自足するなまぬるい「鑑賞」行為ではなく、「極大極小」に引き裂かれたガリヴァーの非人称的惑乱を耐えつづけるという苛酷な体験のことだからである。》


これが書かれたのは一九八五年で、今からすればある意味当たり前とすら見える真っ当な内容だが、その後、現代詩にしても現代俳句にしても、こういう見方が主流を占めたかといえばそうなっているようには到底見えず、反対に出来合いの「自己」にそのままやすやすと書く「主体」の位置を占めさせてしまった「私」語りの方が主と見えてしまって、それを批評的に解毒する言説も存在感を失う一方となり、もはや誰も文学に理解不能な怪物性など求めてはいないのではないかとすら思えなくもないのだが、俳句には純粋読者がいないという言説に対し、誰にも読まれないのであれば小説などと違って市場や一般読者の意を迎える必要もなく、何をやってもよいのではないかとプラスに取って一人で俳句を作ってきた者としては別にここで大勢に従う義理もない。最近短い作家論的エッセイを幾つか書いたが、そこで私がやろうとしていたことは概ね、その作家固有の構造を作品群から搾り出し、その結果として「わからない」と思われがちな作家、例えば安井浩司に対しては共感とは別の仕方での理解可能性を示すことであり、また逆に充分な共感と理解可能幻想に包まれている田中裕明のような作家に対してはその怪物性を抽出してみせることだった。

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小説執筆をもくろむ「私」につきまとい「それは、もう書かれている」と繰り返して「私」を意気阻喪させる「大宮伯爵」の言葉。


《あんたの仕事は、もう何も残っていない。もう誰かが、みんなそれをしてしまった。あんたに、もし仕事が残っているとするならば、それは既に書かれてしまったもののピリオドを、もっとはっきりさせるために、そのピリオドの大きさを二倍くらいの大きさに、そして二倍くらいの濃さに、鉛筆で綺麗になぞりなおすことしかないよ》（高柳重信「大宮伯爵の俳句即生活」）


ロマン主義的文脈からすればピリオドをなぞりなおすという営みはデッドエンドでしかないのかもしれない。前衛芸術集団「具体美術協会」のリーダーであった抽象画家吉原治良は、メンバーたちに対して新しい表現のみを求め、成功した作家を一度は褒めてもそのヴァリエーションに過ぎない作品に対しては「それはもう見た」と峻拒を示したそうなのだが、そうした既知性排除の権化のような吉原治良自身の代表作が、何と文字通りピリオドの形態をなぞり続けたような円環のみを大きく描いたシリーズであった。吉原治良の描く円環はひとつひとつが陶器のような生体的な歪みを持たされており、同じ形態をなぞり、繰り返した反復の過程ひとつひとつが固有の創造性の輝きを帯びていた。

「なぞりなおし」がデッドエンドではなく、むしろ創造性に結びついた例としては大江健三郎の「後期の仕事（レイト・ワーク）」の一群もある。以前から大江作品に頻出する同じエピソード、同じ人物が繰り返し用いられるにも関わらず、その都度文体の再構築により別な位相へと開けていき、結果として制作の営み全体が海洋性とでもいうべき広壮さを獲得するという奇観を呈している。
すべてが「もう書かれて」しまったこと自体から発する、自己模倣に終わらない創造的「ずれ」の展開の実例。

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本稿の依頼内容「二一世紀にあって新しい俳句の担い手たちは何を考え何に向かうか」に直接応答すると、私は受身であり、何も「考え」ていない。依頼や〆切が発生するとその都度、どう応えることが周囲への寄与となるかを思い、言葉を組織していくだけである。受身の態勢は、一寸先が読めず様々な予想外の急変に即応していかなければならない介護暮らしの間に習い性となったものだった。介護していた祖母の没後、一人になってからは、死の明るみの側から不定形の存在となってこの世＝悦楽を観ているような感覚をしばしば持った。ただしこれをうかつに句作に持ち込もうとすると容易に「腐れユング」（村上春樹に対するある批評家の評言）に堕す。俳人が俳句観・世界観を語るとホーリズム的粗大さに接近しやすい。最近では長谷川櫂にその傾向が顕著だが、その長谷川櫂への批判を第四号他に含む豈weeklyでの高山れおなの歯に衣着せぬ時評活動は質量、速度と的確な整理ぶりで群を抜き、冨田拓也の連載ともども資料的な価値が高い。これと週刊俳句の「俳誌を読む」を合わせればゼロ年代後半以降の俳句界の動きはかなり網羅できるのではないか。「受身」の結果として私も時々両ウェブマガジンに投稿しているのだが、生活難の折から結社や協会の会費負担が困難というごく即物的な事情とも併せ、当面ウェブが主要な活動の場となることと思う。




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All Star Video by Nam June Paik 1 of 3

 

All Star Video by Nam June Paik 2 of 3

 

All Star Video by Nam June Paik 3 of 3

 

【告知】「彼方からの手紙」第2号配信開始

宮本佳世乃さんと山田露結さんが「彼方からの手紙」という同人誌というか、フリーペーパーのようなものを先日始めて、その第2号が配信開始となった。

第2号にはゲストとして私もクリスマスの句を8句ほど出している。


郵送でもなければネット上で公開でもなくて、セブンイレブンのコピー機のネットプリント機能を使い、特定の番号（今回は「01754161」）を打ち込んで60円払うと、コピー機から「彼方からの手紙」が吐き出されてくるという仕掛けらしい（私もまだやってみたことがない）。一応紙媒体なのである。

第2号の配信は12月27日（火）23時59分まで。


受け取り方の詳細については、山田露結さんのブログを参照してください。




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Annie Lennox - God Rest Ye Merry Gentlemen

 

読売新聞読書委員会『3月11日の後で』

この『3月11日の後で』は、前出「塵風」no.4でインタビューした松山巌氏が送ってくださった冊子。

松山さんも属している読売新聞読書委員会は東日本大震災発生のあと、いわば特別シフトを取り、震災をどう受け止めるべきかを書評のかたちで探りつつ発信することとなった。この冊子はその書評をまとめたものである。定価や何かの記載はないので非売品のようだが、中身は全文が読売新聞のサイトで公開されている。

読書委員が選ぶ「震災後」の一冊




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Kraftwerk - Radioactivity

 

「塵風」no.4（2011年冬至）

今年の4月、これも震災から間もない頃にこの「塵風」からの依頼で、松山巌氏のインタビューを取りに行った。雑誌が出るまでに8ヶ月かかったことになるが、編集後記でも言われているとおり、内容的にはさして古びていないことと思う。

震災直後であることもあり、こちらも『群衆』『うわさの遠近法』などの力作を読み返して臨んだが、そればかりでなく、都市と文学を重ねて論じる松山さんの思考法についてもお聞きしている。

会う直前まで、どうも風邪気味らしいなどと聞いていたのだが、実際には非常に元気でよく話してくださった。

ウィキペディアの「松山巌」の項目にずいぶん間違いがあるらしいので、来歴等についてもこまごまとお聞きし、訂正を求める際の典拠にしようかと思っていたのだが、紙数の都合で飛んでしまったのが残念。

私の句集『六十億本の回転する曲がつた棒』の栞文を松山さんが書いてくださっているが、それはこのときのご縁による。俳句では渡邊白泉がお好きとのこと。

目次と申込先はこちらに載っている。



ギロチンに大根切られ劇はじまる　　　唖々砂

大川に人魚の揚る暑さかな　　　伊豫

立秋の絵には手紙を読む女　　　笠井亞子

めそめそと味噌カツを喰う梅雨晴れ間　　　かまちん

生御魂嗤はばおほき穴となり　　　小林苑を

莫大小(メリヤス)にくるまれて海おもふなり　　　西原天気

白桃に白桃による傷ひとつ　　　斉田　仁

阿弥陀経おぼろマカロニ菠薐荘 佐山哲郎

東北の脊梁からの積乱雲　　　赤土

少年に桃浮く水の昏さかな　　　月犬

十薬に占領されし父母の墓　　　貞華

花の冷ピカソの絵皿掛け直す　　　東人

龍の骨からんでおりぬ転轍機　　　長谷川裕

嘴をつけてもみたき寒さかな　　　振り子

はつなつや脳のこのあたりが群青　　　三島ゆかり

夕かなかな鏡の奥のひとりひとり　　　皆川　燈

瓜咲いて猫の帰つてくる時間　　　村田　篠



先日、西原天気さんの句集『けむり』出版記念会が後楽園涵徳亭であり、そこで上記の作者のかなりの人に会えた。




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林海象監督『夢みるように眠りたい』CM

 

「バックストローク」第36号（2011年11月・終刊号）

先日、樋口由紀子さんから届いた「バックストローク」だが、いきなり「終刊のあいさつ」（石部明）があって驚いた。

震災発生間もない4月に「バックストローク」岡山大会の選者に呼んでいただいて、大勢の川柳作家たちと一堂に会する機会をもらったことが懐かしく思い出される。たしかにそのとき、雑誌の後継体制をどうするかといった話を耳にした気はするが、年内に終刊してしまうとは思っていなかった。

川柳界全体の状況というのがよくわからないのだが、「バックストローク」は単なる同人誌というよりも、規模といい、内容といい、総合誌に近い役割を果たしてきたのではないかという印象もある。

実際この終刊号掲載のシンポジウム「川柳が文学になるとき」でも川柳というジャンルの自己規定が探られ、アンソロジーの必要が語られたりもしていて、こういうことに向き合ってきた川柳誌は、他にもあるのかもしれないが、個人的にはほとんど見たことがない。

「終刊のあいさつ」によると石田柊馬と石部明が中心の「バックストローク」はここに終刊とするとあり、誌名自体は残らないようだが、次の胎動が始まっている感じもする。



青痣のよくよく見れば九月なり　　　樋口由紀子

とある日のコネティカットの焼き魚　　　小池正博

アメリカンコーヒーに浮く青い鳥　　　湊　圭史

保冷庫にかつては神であったもの　　　筒井祥文

さわさわと手の生まれくる水の月　　　富山　悠

くれないの路地で貴人が靴を履く　　　清水かおり

戦犯をトリプルＡに格上げす　　　丸山　進

砕けつつ玉はおはぎを意識する　　　きゅういち

なみなみとちあきなおみを江戸切子　　　くんじろう

大の字を燃やし尽して蝉の殻　　　重森恒雄

長話が嫌いな雲形定規たち　　　田中博造

長い長い長い無蓋車　渚にて　　　石田柊馬

鋳型から次々産まれる海月　　　前田ひろえ

かき混ぜてみる水に浮く大鳥居　　　石部　明



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William Forsythe - One flat thing reproduced 01/03

 

「それじゃ水晶狂いだ！」創刊号（2011年12月）

杉本徹さんから「それじゃ水晶狂いだ！」創刊号（2011年12月）というのを頂戴した。

詩誌である。

参加しているのは、伊藤浩子、海埜今日子、榎本櫻湖、小笠原鳥類、杉本徹、野村喜和夫、広瀬大志、望月遊馬（発行は榎本櫻湖）。


全員があとがきも書いているのだが、野村喜和夫によると、この《榎本櫻湖発案の誌名》は《わが先師渋沢孝輔氏の詩集『漆あるいは水晶狂い』から採られている》とのこと。

その渋沢孝輔にかかわる話題をもう一つ杉本徹のあとがきから。

《ところで渋沢孝輔のエッセイに、新宿のバー「茉莉花」に「アイヨクウドン」なる一品があって、その命名者が西脇順三郎である旨、記されている。》

いったいどういう「うどん」なのか？

まさか「アイヨクウ丼」という丼ものではあるまいし。



各人の作品の一行目を引く。


「わたしの声がきこえるならあなたは折りたたまれた洗濯物のように従順になるから、あなたの衣服はもうたたまれない。」（「冬の夢をかけないで」望月遊馬）


迸る精液で沐浴する美少年（「縛られた美少年のためのアンティフォナ」榎本櫻湖）


最近ホームズの爬虫類図鑑がシャーロックであったので爬虫類図鑑は十四世紀の緑色の版画だろうか色が塗られている。（「オーケストラ消滅と爬虫類に関わる事件」小笠原鳥類）


生き残れる気が　しないから（「熊本二題」広瀬大志）


では始めよう（「よろこべ午後も脳だ」野村喜和夫）


りろせいぜんと、きびすをかえした。（「らぎょうのもり」海埜今日子）


（せんせい）と呼ばれる男の大人が前を向くと、いっせいに飛んでくる。（「教室あるいは壊れたもの」伊藤浩子）


ショッピングモールの夕闇に仰いだ、ユークリッドの晴れ間を（「秘密めいて黄道のよぎること」杉本徹）




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マクドナルドのビッグマックを炊飯器で炊くと激ウマ！ 次世代のレシピ

（この動画は私が最近ブログに動画を貼っていることを知った知人からの、たってのリクエストによる。自分で作ってみる気には全然ならない。）


 

豊里友行写真集『東京ベクトル』『彫刻家 金城実の世界』

『俳コレ』刊行や紀伊国屋のフェアに合わせて、一昨年刊行の『新撰21』もひさびさの増刷が決まったらしいのだが、そこに一緒に収録されていた沖縄の豊里友行は写真家でもある。


大分前に写真集2点、『東京ベクトル』（発行：沖縄書房／発売：榕樹書林）『彫刻家 金城実の世界』（沖縄書房）を送っていただいてあったのだが、震災に取り紛れてここに上げないままになっていた。

写真家としてはもともと日本写真芸術専門学校の報道写真ゼミ出身であるらしく、東京の風景を撮った『東京ベクトル』も人々の姿が中心である。

駅の群衆や店のおばちゃん、ホームレス、祭に集まる人々なども良いが、子供たちの遊ぶ写真が特に良い。

モノクロで庶民生活が撮られているので、一見桑原甲子雄や長野重一の時代の都市写真を見ているようだが、著者は私より年下であって、そんな昔の写真のわけがない。現在の東京からも写真でもって、ある詩情を引き出すことが出来るということである。

ただ庶民の生きる場としての東京を撮るという素材選択の時点で、画面が発する詩情の方向がかなり決まってきてしまう（キャプションがそれに輪をかける）。

子供の写真が特に良いというのは、そうした撮影者側の狙いをはみ出す生気が画面に介入しやすいからだろう。



『彫刻家 金城実の世界』は沖縄戦の群像を作る彫刻家に密着した写真集で、写真家本人の制作風景と、レリーフに刻み込まれた惨憺たる現代史絵巻の写真両方から成る。

思いを訴えようとする素材のヘビーさが立ちふさがる感じの写真集で、こちらも高校生たちが集団で制作に参加しているカットで一息つくこととなった。


どちらの写真集もウェブ上でかなりの枚数が公開されているので、そちらをご覧ください。

『東京ベクトル』
『彫刻家 金城実の世界』



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坂本龍一 - Adelie Penguins

 

NHK学園「俳句」NO.182（2011年冬号）

「俳句」といっても角川のほうではなく、NHK学園の同名の機関誌のほうである。

飯田龍太の句を鑑賞する巻頭エッセイ「折にふれて」というのの連載が毎号筆者を変えながら続いていて、そのNO.182（2011年冬号）に私の書いたものが載った。《生前も死後もつめたき箒の柄》と《父母の亡き裏口開いて枯木山》の2句を鑑賞している。

非売品なので今回初めて実物を見たが、B5版で30ページ強の冊子で、一般投句からの各選者による10句選や添削、有名句の鑑賞などの記事が中心。


「質問箱」というコーナーがあって、「孫が俳句に興味を持っているようだがどんな指導をしたらよいか」との質問が寄せられていた。

回答者・小浜杜子男氏の答え。

「むしろ放っておいた方がよいと思っています。」

同感（いや、もうちょっとこまごまと懇切丁寧に1ページにわたって回答されてはいるのだが）。




もうひとつ、記事が載ったということでは、少々日が経ってしまったが、12月3日の日本経済新聞文化欄にも御中虫、榮猿丸らと一緒に記事に取り上げられた。

干場記者が土浦までインタヴューを取りに見えて、一応写真も撮られたのだが、これは皆使われなかったようである。

御中虫さんが写真を撮られるときだけ、恥ずかしがってかウィッグを着けたというので楽しみにしていたのだが。




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Ultravox - Vienna

 

【告知】句集『六十億本の回転する曲がつた棒』刊行 他

本3冊が同時に出ました。


1,週刊俳句編『俳コレ』（邑書林・1,890円）

『新撰21』『超新撰21』に続く、新たな俳句の作り手・読み手を発掘する俳人アンソロジーの第3弾。

今回はウェブマガジン「週刊俳句」編となり、収録作家22人の100句を他の俳人が撰して小論を書くという趣向になっています。

私は野口る理さんの選句・小論執筆と、巻末の池田澄子さん、岸本尚毅さん、上田信治さん、髙柳克弘さんとの合評座談会で参加。
 

今月23日にはもはや恒例行事と化した出版記念の大忘年会「竟宴」が催されます。
 



2,週刊俳句編『子規に学ぶ俳句365日』（草思社・1,500円）
 
こちらは『虚子に学ぶ俳句365日』に続く若手俳人たちによるわかりやすい鑑賞本の第2弾。

執筆陣は相子智恵、上田信治、江渡華子、神野紗希、関悦史、髙柳克弘、野口る理、村田篠、山田耕司の9名（前回より増員されています）。子規に関するコラムページも充実。 

ちなみにスピカで買うとおまけがつくらしい。

 

 

 

 

3,関悦史句集『六十億本の回転する曲がつた棒』（邑書林・2,100円）

私の第一句集が出ました。
少々破格の796句を収録。

帯文＝安井浩司、帯裏の選句＝黒田杏子、栞＝松山巌の各氏という、ほとんど脈絡のわからない望外にして法外な取り合わせを得ての刊行です。
カバー装画にはヒエロニムス・ボス「快楽の園」を使用。

被災後であることもあって製作資金が潤沢でなかったため（というより正直刊行を一度断念した）、多くの援けを得て形になったものの、献本があまり出来ませんでした。

興味のある方はぜひご購入をお願いします。

初版在庫が尽きた後の入手は難しくなると思います（ご注文はこちらの邑書林のページへ）。




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オスカー・シュレンマー - トリアディック・バレエ（BT 1970_Tercera parte_Negra.m4v ）

 

「銀化」2011年12月号

「銀化」2011年12月号から。

青山茂根句集『BABYLON』特集があり、句集からの自選20句に続けて、私を含む3人が句集評を書いている。生駒大祐「砂と陶片」、関悦史「昇華のさなかで」、彌榮浩樹「向こうのシュルレアル」。


ごばうささがきしんまいのかやくめし　　　中原道夫

月落ちて蛇籠の漉せる水の音

十月十六～長崎／雲仙普賢岳吟行会
鳥渡るいまだ普賢嶽(ふげん)を迂回せる



木漏れ日の尽きたるところ薬掘　　　櫂未知子

空晴れて硝子の匂ひ林檎噛む　　　中村堯子


穴惑組織離るるとはこんな　　　原　和人



私と芋虫渋りつつ進む　　　青山茂根

火山とて人は離れず稲架を組む　　　小池康生

S・ジョブズ氏追悼
こころざし刻む林檎の歯型かな　　　志麻　茜

手かざせば水の流るる芒かな　　　彌榮浩樹

裏地より出で秋風となりにけり　　　山田露結




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Sinead O'Connor - Fire On Babylon(Live)