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先日、2011年3月11日に発生した東日本大震災で被災し、自宅の屋根、ブロック塀が崩れ落ちました。中ももちろんボロボロ。
電気・ガス・水道はみなストップ。
最初の2日間は人の家に避難させてもらい、瓦礫飛び散る中を飲み水とトイレを求めて彷徨い歩く状態でした。
今日15日に電気・ガス・水道、及び宅配便の一部はようやく復旧しましたが、現在もコンビニ・スーパーは食品、トイレットペーパー等何もなくなり、休業・開店休業のところが多いようです。
灯油が尽きたため、水道が復旧しても入浴は出来ていません。
手持ちの保存食でほそぼそ食いつないでいます。
テレビでは一切伝えられていないようですが、茨城は被災地です。県北部はこれどころではない模様。
近況については随時ツイッターで公開しています。
写真：崩れてきた石塀、避難先で停電中の夕食、自宅屋根、神社の石燈籠、道に降ってきた屋根瓦、寺の井戸に水を求めて集まる人々
「草樹」32号（2011年3月発行、妹尾健編集・吉田成子発行）から。
巻頭の「桂信子の一句」は《花種を蒔いてみつめるただの土》（鑑賞文は吉田成子）。
作品欄がⅠからⅤまであり、一見薄い雑誌なのにかなりの収録句数。
作品Ⅰから。
三月の疎林親しきおもいして 宇多喜代子
炉の灰で「いろは」を教へ先に死ぬ 大西静城
かざはなや白磁を満たす能登の酒 貝塚放朗
息白く先ゆく我を遠見せり 沼尻巳津子
凩や菜屑埋めし土光る 吉田成子
作品Ⅱから。
作品Ⅱ、Ⅲは一人一句宇多喜代子の共鳴句に「※」印が振られる。
クリムトの絵をじっとみる三島の忌 上野草魚子
立冬の温めてゆるむ瓶の蓋 片岡由子
作品Ⅲから。
獣めくキウイフルーツころがり来 山根綾子
葉にくるみ泥の蓮根届けらる 横山ゑみ
風の中忘れられたる干菜かな 小畑陽子
函館の路面電車や秋の海 城戸よし子
宇野千代の下駄に残りし足袋のあと 縄岡千代子
作品Ⅳから。ここは渡辺和弘選で、注目句のみ太字で印刷されている。
雪吊の縄の混みあふ水の面 森岡一子
しばらくを沖の暗さに冬の虹 渡辺奈緒美
帽子屋の明治のミシン秋深む 井上百合子
石垣を割る松の根や水澄めり 藤井幸子
作品Ⅴから。ここは大西静城選。同じく注目句は太字で印刷。
立冬や洋酒に隣る皮表紙 小原芳子
かりがねや湖中の鳥居くれ残る 北野 妙
露草を描く遺品のガラスペン 前田典子
「鷹」2011年3月号から。
杉花粉渦巻き火星炯々と 小川軽舟
舞鶴のフリゲート艦ふぐと汁 山本良明
水槽寒し蛸わらわらと足拡げ 奥坂まや
冬ふかむ遠嶺のごとき死顔よ 観音寺尚二
幾筋も凍てし轍や飯場の灯 天地わたる
今何ができるか十二月八日 中村哲明
潮流を分つ一島去年今年 永島靖子
※「鷹」3月号は編集部より寄贈を受けました。記して感謝します。
邑書林
2011年
『誤植』は島田牙城の第3句集。
にくみをり雪折といふことば今
裕明を探してゐたる雪野とは
はじめに同門の田中裕明追悼の9句がある。以上はその中から2句。
夕方をさみしくなりぬ男の手
夏の森上下はからうじて判る
秋確かなる八月の電話帳
天才に届かぬ夏のオリオン座
滿月の雪の櫻となりにけり
梅雨茸の笠の裂け目を雨通る
腦の皺ほどに荒れゐて出水川
聞き捨てよ尼寺に殘れる秋の聲
巫女にして媛なる壽子(としこ)小春を言ふ
我が名壽律(としのり)雪中をちぢこまる
余の名宗恒(むねつね)窗外の雪を怖づ
わが名を詠むのは女性俳人にはしばしば見かけるところだが、男性では滅多に見ないと思っていたところ「我が名」の句が出てきた。しかし夫人の名の次に「我が名」「余の名」と並んでいるところを見ると、これはどうも長男次男の名ということらしい。
遊びすぎたぞ奥齒に熊野の夏挟まり
妻が好き黒百合五つ六つ咲かせ
髭剃の刃こぼれいかに爽波の忌
稲妻が太し兜太の町通過
はじめから獨り盃橅に月
獨活噛めり我が死ぬはずの今世紀
結び昆布の結び目へ父歸る
地球儀のお尻に螺子や紋黄蝶
蝶の口蟲の骸を吸ひつづけ
少年の股間隆き日晩夏光
佛壇に通知表ある今年かな
ちりがみを重ねしやうな月あかり
葛餅を粉の中にて切りすすむ
巨大雪兎として八ヶ嶽に耳はあり
石仏のやうに坐りぬ春の丘
「腦の皺ほどに荒れゐて」「ちりがみを重ねしやうな」「粉の中にて切りすすむ」「石仏のやうに坐りぬ」等々、写生時に用いられるレトリックにこの作者特有の、撥水のために和傘に塗られる柿渋か何かのような濃厚な渋みと粘りがあり、その聞かん気なバネが諧謔味の土台ともなっている。
巻末に「以上三百三十三句を誤植とする」との文言があり、今まで読んできた句は全て誤植であったのかと錯覚させられるところなど、まさにそうした資質による諧謔。
島田牙城……1957年2月9日京都生まれ。波多野爽波に師事。現在、俳句同人誌「里」世話人代表。句集に『火を高く』『袖珍抄』。後者で第1回雪梁舎俳句大賞＝現・宗左近俳句大賞。
※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。
集英社
2010年
小説家による俳句、いわゆる文人俳句では、小説の作風と俳句の作風が全然別で、俳句の方だけ突然私小説的になってしまう作家も少なくないのだが、川上弘美の場合は事情が違うようで、句集『機嫌のいい犬』に収められた作品群も、その小説世界と地続きに感じられる。
単に俳句を余技と捉えていないということではなく、それよりもむしろものを書くときの基本スタンス、言葉との向き合い方にブレがないということなのではないかと思われる。
夜店にて彗星の尾を見つけたり
はつきりしない人ね茄子投げるわよ
名づけても走り去りたるむじなかな
その人の動物に似て春の宵
会ふときは柔らかき服鳥曇
赤蟻に好かれしぶしぶ這はせたる
初夢に小さき人を踏んでしまふ
めまとひのついて来ざるをさびしがる
くちづけの前どんぐりを拾ひましよ
恋愛の如く吾が子と抱きあふ
目覚むれば人の家なりチューリップ
てながざるほしくてをどるちるさくら
うねりやまず鰻に錐を突きたれど
少年の手淫にねむる小雪かな
室咲や春画のをんなうれしさう
草分けておとうと探す春の暮
権妻を三人連れや花の昼
人なりにズボン脱がれし良夜かな
松過の座敷に座敷犬(ざしきいぬ)五匹
きみみかんむいてくれしよすぢまでも
青ぬたや婚家の味は廃れさす
徹頭徹尾機嫌のいい犬さくらさう
一見あわあわとした幻想に遊んでいるようで、その底に、支配被支配に引きずり込まれた異性や動物たちとの酷薄な性愛関係の毒気が微量に潜んでいるようだ。
※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します。
邑書林
2011年
『水牛の余波』は川柳作家小池正博の第1句集。
先に『セレクション柳人6 小池正博集』が出ていて、今回の句集に収められているのはそれ以後の299句だが、《単独の句集として、本書をもって私の第1句集としたい》とあとがきにある。
評定の途中で鼻が増えてゆく
「評定」「途中」で長引いているらしい気配が出て、「鼻が増え」るがゴーゴリ的な馬鹿馬鹿しさと超現実を呼び込む。
どの箱を開ければ伊豆の海だろう
エンタシスの柱に消える大納言
古代ギリシア発祥の「エンタシス」が法隆寺にも取り入れられているのは周知だが、こう書かれると「大納言」が途端に世界史的な文化の伝播の中に不意に置きなおされ、爽快な眩暈を生む。
プラハまで行った靴なら親友だ
調律は飛鳥時代にすみました
空調機から降りてくる見知らぬおばさん
何ものだろうか、このおばさん。
鏡台の後ろあたりで増えている
何が。
角砂糖二つで異形のものと知る
応仁の乱も半ばに仮縫いへ
終末の帝国フロッタージュするかもね
「フロッタージュ」は硬貨の上に紙を乗せて鉛筆でこすると図柄が転写されるあれで、マックス・エルンストがシュルレアリスム絵画の技法として利用した。
「終末」を迎えた「帝国」が擦り出しの如くその痕跡を歴史に残すことが出来るのかとの意味にもさしあたり取れるが、「するかもね」という誰が言っているのかわからない口語調がまた微妙なずらしをかける。
「終末を迎えた帝国」なのではなく、「終末の帝国」という名前の帝国、あるいは「終末の帝国」という名を持っただけの帝国でもなんでもない別の何かなのかもしれない。
トイレまで付いてくるなという手紙
耳栓のありかを知らぬ三姉妹
城跡についてきたのは相似形
アリクイを手帖に挟み出社する
橋ふたつ渡るあいだに脱皮する
スポイトが秋の目玉を吸い込んだ
ステーキを切り分けている未来仏
高さとは少女のままでいることと
「耳栓」「脱皮」「目玉」「高さとは」などの、身体性からエロス、グロテスク、ナンセンスへと開けていく句もあくまで現代川柳ならではの軽やかさ。
言葉はイメージを呼び出しはするが物そのものではないというズレの間に、意味と無意味の響き合いを組織するのが現代川柳の言葉であり、小池正博はその優れた使い手である。
小池正博……1954年生まれ。「MANO」「バックストローク」「豈」「五七五定型」同人。評論集に『蕩尽の文芸―川柳と連句―』（まろうど社）。
※本書は著者より寄贈を受けました。記して感謝します（今回からこの文言を入れておくことにした）。
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