閑中俳句日記（別館） －関悦史－

【雑録】句集増刷

拙句集『六十億本の回転する曲がつた棒』は1ヶ月で初版在庫が無くなったらしく、増刷が決まったという。

しかし……（以下、版元のツイート）

《ベストセラー倒産といふ言葉がある。書店注文が殺到して増刷したはいいけれど、あとでたつぷり返品の山、増刷分の制作費が工面出来ずに敢え無く…………といふやつ。いや、さういふのがあるといふだけの話。》

私のせいで邑書林に潰れられては困る。
引き続きご支援お願いします。



現在までのネット上の反応をウラハイがまとめてくれている。

ウラハイ以後の主な反応。

・七曜詩歌ラビリンス　７　冨田拓也 - 詩客
《圧巻の句集である。／結局のところ、そのスピード感と強烈なリアリズムを伴う作風から関悦史という作者は俳句の世界におけるエズラ・パウンド（１８８５～１９７２年）ということができるのかもしれない。》

・『増殖する俳句歳時記』

・krtan kryag
《前へ前へと読み進めさせるちから（英語の意味として正しいかどうか知らないが、個人的には文章のもつそのようなちからを readability と呼んでいる）が異様に強い。》

・spica - 皿皿皿皿皿血皿皿皿皿　　関悦史（野口る理推薦）
（spicaの3人と、週刊俳句の西原天気さん、上田信治さんの座談会。かなり掘り下げて批評してくれています）


なおspicaでは「つくる」のコーナーも今月一杯地道に連載中。



毎年今の時期は大体体調を崩しているのだが、今年はことに酷な気がする。ブログの更新もろくにできない。

震災以後10ヶ月間、瓦職人の手配がつかず、放置されたままだった屋根の修理が先ほどようやく始まった。

これで雨漏りが収まってくれればいいが。台風15号で水浸しになった天井板は冬場の乾燥でバキバキ割れ始め、二階の床板もややブカブカ沈むようになってきた。




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けいおん！YMO ｢京城音楽 Seoul Music｣
 

【告知】あけまして、スピカにも登場。

あけましておめでとうございます。

神野紗希・江渡華子・野口る理のウェブマガジン「スピカ」では、月代わりで誰か一人の俳人に毎日一句＋短文を発表させる「つくる」というけっこう苛酷なコーナーを設けていますが、今月、私にその順番が回ってきました。

ブックオフなどで表紙の懐かしさからつい買ってしまった、内容的にはわりとどうでもいい本をテーマに、「もはやない都市 読まなくてもよい書物」と題して31回の連載となります。
興味のある方はよろしくということで。

（完走できるのかどうかが非常に不安なので、そこも見所。）




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YMO - 体操

 

【旧稿再見】「断章三つ」

今日更新された週刊俳句に、西原天気さんが「関悦史『60棒』をもっと愉しむためのサブテクスト集」というのを書いてくれていた。

その中に関悦史「断章三つ」というのが紹介されているのだが、掲載された『俳句空間−豈』第49号（2009年11月）特集「俳句の未来人は」を探して読むのは難しそうなので、ここに転載しておく。

なお文中後半の「ある批評家」の部分にはもともと批評家名が入っていたのだが、これはネット上で見た言説で現在は削除済みらしく確認不能なため修正した。

たかだか2年前に書いたものなのだが、今昔の感がある。
当時は豈weeklyが毎週更新されている最中だったのだ。



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断章三つ


「現代詩手帖」の特集版、『戦後六〇年〈詩と批評〉総展望』（二〇〇五年発行）を見ていたら、松浦寿輝の「わからなさについて」という一文が収録されていて、これは単行本『スローモーション』にも収められているものなので、私は十年前くらいに読んでいるはずなのだが、そこに何が書いてあったかはすっかり忘れていたにもかかわらず、内容的には私が今でも「詩的テクストが〈理解〉されたり〈共感〉に還元されたりしたらおしまいでしょう」などといった調子で自然に口にしそうなことばかりで、つまりある意味ここでのものの見方がすでに自分の血肉となっていたともいえる。「わからなさについて」の松浦寿輝は大岡信や山本健吉の啓蒙的鑑賞文を批判して次のように書く。


《すべてをこの「万人共感の世界」に収斂させてゆく等身大幻想の支配する批評言語の空間を、われわれはふつう「鑑賞」と呼んでいる。「鑑賞」とは、作品を「人間」に返し、ということはつまりそれを「人間」との等身大の尺度で測れるものに還元することによって、「わからない」ものを「わかる」ようにするための政治的装置なのである。》

《読むとは、「わかる」ことではないのである。われわれは、象にさわる盲人のようにして、読む。あるいは、もうとっくに眼には見えなくなってしまった無限小の箱をピンセットの先で生真面目に開きつづけている『第三の警官』の登場人物のようにして、読むほかない。いずれにせよ、「折々のうた」の筆者は、他の何をしているにせよ読むことだけは頑として回避しつづけている。読むとは、万人の共感によって支えられた等身大のスケールに言葉を押しこめて自足するなまぬるい「鑑賞」行為ではなく、「極大極小」に引き裂かれたガリヴァーの非人称的惑乱を耐えつづけるという苛酷な体験のことだからである。》


これが書かれたのは一九八五年で、今からすればある意味当たり前とすら見える真っ当な内容だが、その後、現代詩にしても現代俳句にしても、こういう見方が主流を占めたかといえばそうなっているようには到底見えず、反対に出来合いの「自己」にそのままやすやすと書く「主体」の位置を占めさせてしまった「私」語りの方が主と見えてしまって、それを批評的に解毒する言説も存在感を失う一方となり、もはや誰も文学に理解不能な怪物性など求めてはいないのではないかとすら思えなくもないのだが、俳句には純粋読者がいないという言説に対し、誰にも読まれないのであれば小説などと違って市場や一般読者の意を迎える必要もなく、何をやってもよいのではないかとプラスに取って一人で俳句を作ってきた者としては別にここで大勢に従う義理もない。最近短い作家論的エッセイを幾つか書いたが、そこで私がやろうとしていたことは概ね、その作家固有の構造を作品群から搾り出し、その結果として「わからない」と思われがちな作家、例えば安井浩司に対しては共感とは別の仕方での理解可能性を示すことであり、また逆に充分な共感と理解可能幻想に包まれている田中裕明のような作家に対してはその怪物性を抽出してみせることだった。

＊

小説執筆をもくろむ「私」につきまとい「それは、もう書かれている」と繰り返して「私」を意気阻喪させる「大宮伯爵」の言葉。


《あんたの仕事は、もう何も残っていない。もう誰かが、みんなそれをしてしまった。あんたに、もし仕事が残っているとするならば、それは既に書かれてしまったもののピリオドを、もっとはっきりさせるために、そのピリオドの大きさを二倍くらいの大きさに、そして二倍くらいの濃さに、鉛筆で綺麗になぞりなおすことしかないよ》（高柳重信「大宮伯爵の俳句即生活」）


ロマン主義的文脈からすればピリオドをなぞりなおすという営みはデッドエンドでしかないのかもしれない。前衛芸術集団「具体美術協会」のリーダーであった抽象画家吉原治良は、メンバーたちに対して新しい表現のみを求め、成功した作家を一度は褒めてもそのヴァリエーションに過ぎない作品に対しては「それはもう見た」と峻拒を示したそうなのだが、そうした既知性排除の権化のような吉原治良自身の代表作が、何と文字通りピリオドの形態をなぞり続けたような円環のみを大きく描いたシリーズであった。吉原治良の描く円環はひとつひとつが陶器のような生体的な歪みを持たされており、同じ形態をなぞり、繰り返した反復の過程ひとつひとつが固有の創造性の輝きを帯びていた。

「なぞりなおし」がデッドエンドではなく、むしろ創造性に結びついた例としては大江健三郎の「後期の仕事（レイト・ワーク）」の一群もある。以前から大江作品に頻出する同じエピソード、同じ人物が繰り返し用いられるにも関わらず、その都度文体の再構築により別な位相へと開けていき、結果として制作の営み全体が海洋性とでもいうべき広壮さを獲得するという奇観を呈している。
すべてが「もう書かれて」しまったこと自体から発する、自己模倣に終わらない創造的「ずれ」の展開の実例。

＊

本稿の依頼内容「二一世紀にあって新しい俳句の担い手たちは何を考え何に向かうか」に直接応答すると、私は受身であり、何も「考え」ていない。依頼や〆切が発生するとその都度、どう応えることが周囲への寄与となるかを思い、言葉を組織していくだけである。受身の態勢は、一寸先が読めず様々な予想外の急変に即応していかなければならない介護暮らしの間に習い性となったものだった。介護していた祖母の没後、一人になってからは、死の明るみの側から不定形の存在となってこの世＝悦楽を観ているような感覚をしばしば持った。ただしこれをうかつに句作に持ち込もうとすると容易に「腐れユング」（村上春樹に対するある批評家の評言）に堕す。俳人が俳句観・世界観を語るとホーリズム的粗大さに接近しやすい。最近では長谷川櫂にその傾向が顕著だが、その長谷川櫂への批判を第四号他に含む豈weeklyでの高山れおなの歯に衣着せぬ時評活動は質量、速度と的確な整理ぶりで群を抜き、冨田拓也の連載ともども資料的な価値が高い。これと週刊俳句の「俳誌を読む」を合わせればゼロ年代後半以降の俳句界の動きはかなり網羅できるのではないか。「受身」の結果として私も時々両ウェブマガジンに投稿しているのだが、生活難の折から結社や協会の会費負担が困難というごく即物的な事情とも併せ、当面ウェブが主要な活動の場となることと思う。




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All Star Video by Nam June Paik 1 of 3

 

All Star Video by Nam June Paik 2 of 3

 

All Star Video by Nam June Paik 3 of 3

 

【告知】「彼方からの手紙」第2号配信開始

宮本佳世乃さんと山田露結さんが「彼方からの手紙」という同人誌というか、フリーペーパーのようなものを先日始めて、その第2号が配信開始となった。

第2号にはゲストとして私もクリスマスの句を8句ほど出している。


郵送でもなければネット上で公開でもなくて、セブンイレブンのコピー機のネットプリント機能を使い、特定の番号（今回は「01754161」）を打ち込んで60円払うと、コピー機から「彼方からの手紙」が吐き出されてくるという仕掛けらしい（私もまだやってみたことがない）。一応紙媒体なのである。

第2号の配信は12月27日（火）23時59分まで。


受け取り方の詳細については、山田露結さんのブログを参照してください。




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Annie Lennox - God Rest Ye Merry Gentlemen

 

豊里友行写真集『東京ベクトル』『彫刻家 金城実の世界』

『俳コレ』刊行や紀伊国屋のフェアに合わせて、一昨年刊行の『新撰21』もひさびさの増刷が決まったらしいのだが、そこに一緒に収録されていた沖縄の豊里友行は写真家でもある。


大分前に写真集2点、『東京ベクトル』（発行：沖縄書房／発売：榕樹書林）『彫刻家 金城実の世界』（沖縄書房）を送っていただいてあったのだが、震災に取り紛れてここに上げないままになっていた。

写真家としてはもともと日本写真芸術専門学校の報道写真ゼミ出身であるらしく、東京の風景を撮った『東京ベクトル』も人々の姿が中心である。

駅の群衆や店のおばちゃん、ホームレス、祭に集まる人々なども良いが、子供たちの遊ぶ写真が特に良い。

モノクロで庶民生活が撮られているので、一見桑原甲子雄や長野重一の時代の都市写真を見ているようだが、著者は私より年下であって、そんな昔の写真のわけがない。現在の東京からも写真でもって、ある詩情を引き出すことが出来るということである。

ただ庶民の生きる場としての東京を撮るという素材選択の時点で、画面が発する詩情の方向がかなり決まってきてしまう（キャプションがそれに輪をかける）。

子供の写真が特に良いというのは、そうした撮影者側の狙いをはみ出す生気が画面に介入しやすいからだろう。



『彫刻家 金城実の世界』は沖縄戦の群像を作る彫刻家に密着した写真集で、写真家本人の制作風景と、レリーフに刻み込まれた惨憺たる現代史絵巻の写真両方から成る。

思いを訴えようとする素材のヘビーさが立ちふさがる感じの写真集で、こちらも高校生たちが集団で制作に参加しているカットで一息つくこととなった。


どちらの写真集もウェブ上でかなりの枚数が公開されているので、そちらをご覧ください。

『東京ベクトル』
『彫刻家 金城実の世界』



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坂本龍一 - Adelie Penguins

 

【告知】句集『六十億本の回転する曲がつた棒』刊行 他

本3冊が同時に出ました。


1,週刊俳句編『俳コレ』（邑書林・1,890円）

『新撰21』『超新撰21』に続く、新たな俳句の作り手・読み手を発掘する俳人アンソロジーの第3弾。

今回はウェブマガジン「週刊俳句」編となり、収録作家22人の100句を他の俳人が撰して小論を書くという趣向になっています。

私は野口る理さんの選句・小論執筆と、巻末の池田澄子さん、岸本尚毅さん、上田信治さん、髙柳克弘さんとの合評座談会で参加。
 

今月23日にはもはや恒例行事と化した出版記念の大忘年会「竟宴」が催されます。
 



2,週刊俳句編『子規に学ぶ俳句365日』（草思社・1,500円）
 
こちらは『虚子に学ぶ俳句365日』に続く若手俳人たちによるわかりやすい鑑賞本の第2弾。

執筆陣は相子智恵、上田信治、江渡華子、神野紗希、関悦史、髙柳克弘、野口る理、村田篠、山田耕司の9名（前回より増員されています）。子規に関するコラムページも充実。 

ちなみにスピカで買うとおまけがつくらしい。

 

 

 

 

3,関悦史句集『六十億本の回転する曲がつた棒』（邑書林・2,100円）

私の第一句集が出ました。
少々破格の796句を収録。

帯文＝安井浩司、帯裏の選句＝黒田杏子、栞＝松山巌の各氏という、ほとんど脈絡のわからない望外にして法外な取り合わせを得ての刊行です。
カバー装画にはヒエロニムス・ボス「快楽の園」を使用。

被災後であることもあって製作資金が潤沢でなかったため（というより正直刊行を一度断念した）、多くの援けを得て形になったものの、献本があまり出来ませんでした。

興味のある方はぜひご購入をお願いします。

初版在庫が尽きた後の入手は難しくなると思います（ご注文はこちらの邑書林のページへ）。




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オスカー・シュレンマー - トリアディック・バレエ（BT 1970_Tercera parte_Negra.m4v ）

 

【告知】「アナザー文学の現在――俳句を読まなきゃ文学は語れない」フェア開催！（紀伊国屋書店新宿本店）

紀伊国屋書店新宿本店で俳句本フェア（という多分珍しいもの）が開催されている。

 

ただ俳句の本を並べたわけではない。

題して「アナザー文学の現在――俳句を読まなきゃ文学は語れない」フェアという。

企画したのは新宿本店の梅﨑実奈さん。
週刊俳句のSST特集のときに榮猿丸論を書いてくれた人である。

《このフェアは、二部構成です。

第一部は、これから俳句を読んでみようと思う方のためのいわば、「読書案内」です。今回は特に、ここ数年で登場しはじめた新しい作家の俳句を読むことができる本を選びました。（そのなかでも特に注目していきたい作家を紹介したフリーペーパーも別途、ご用意しています。）

第二部は、そもそもなぜこのようなフェアを行うのか、すなわちなぜいま俳句なのか、ということを考えるための本を選びました。俳句の本は、ほとんどありません。おそらく俳句は、"もうひとつの文学"と呼びたくなるようななにか不思議な魅力と、ほかにはどこにもない特徴とを持っている、そのことを探る手がかりになりそうな本たちです。》

この二部の本の選び方がクセモノなのだ。

ロラン・バルト、ホルヘ・ルイス・ボルヘス、イタロ・カルヴィーノ、ヴラジ−ミル・ナボコフ、宮川淳、多和田葉子……（紀伊国屋のサイトにリストが上がっているので詳しくはそちらを参照）。


今までほとんど読者の視野に入ってくることのなかった現代の世界文学としての俳句が、選書という形をとった多方通行路により、浮上してくることになる。

そういう企みを秘めた、極めて創造性に富んだフェアである。

日程上、会期中に私も一度は立ち寄ることができそう。



それにしても

こうして、〈俳句〉のおかげで人類は救われた。
――J・L・ボルヘス『アトラス　迷宮のボルヘス』

『アトラス』は大分前に一度読んだはずだが、この文句、一体どこにどういう文脈で出てくるのであったか。




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サミュエル・ベケット『芝居』（Samuel Beckett - Play）

 

【告知】句集『六十億本の回転する曲がつた棒』チラシ（改）とその他のチラシ

邑書林から「俳コレ竟宴」の申込ハガキとチラシの束が届いた。

句集『六十億本の回転する曲がつた棒』チラシも改訂され、2色刷りになって文面も多少変わったので再掲しておく（画像クリックで拡大します）。

 

 

その他、今回届いたチラシ画像。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

台所の換気扇（ガス台上に水平に張り出したタイプ）がずり落ちてきたので、今日その修理があった。
壁土が震災で割れて、ネジが利かなくなっていたらしい。

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伊藤隆道 - 16本の回転する曲がった棒（箱根彫刻の森美術館）

（風音などのノイズを拾いまくっているのどうにかならないかね、この動画…）

 

【告知】句集『六十億本の回転する曲がつた棒』チラシ

拙句集『六十億本の回転する曲がつた棒』のチラシができてきました（画像クリックで拡大します）。

関係各方面のご尽力により、「来月刊行予定」までこぎつけられました。

俳コレブログに版元からの関連情報が上がっており、予約ページもできています。

現物が出たらまた改めてお伝えします。




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坂本龍一 - 羽の林で

 

【告知】新しいアンソロジー、『俳コレ』が出ますよ。

告知です。


2009年……『新撰21』。

2010年……『超新撰21』。


そして今年、2011年。
新たな俳句アンソロジーが出ます。

その名も『俳コレ』。週刊俳句編、邑書林刊。


前の2冊は40歳以下、50歳以下と年齢で収録作家を区切ってあったので、今回もそういうコンセプトかと思ったら、今回年齢は関係なかったようです（さすがに60歳以下を集めた『超々新撰21』にはならなかった）。

下は確か18歳から上は昭和一ケタ生まれの作家までが一緒に収録されている。

12月初旬刊行、定価1,890円（税込）の予定で、ようやく情報が解禁になりました。


内容は《俳句のこれからを担う作家22人の代表作各100句》というもので、今まで名前を聞いたことはあっても句をまとめて見る機会はあまりなかったといった作家も少なからず並んでいます。

『新撰21』『超新撰21』との大きな違いは、収録作品が作家の自選ではないということ。

他の俳人が選に当たって100句を並べ、原則として同じ人が小論も執筆しています。
1冊にかけられた手間隙とエネルギーは前2著の数倍になるかもしれません。



入集作家（カッコ内は作品撰小論担当）

野口る理　（関　悦史撰）
福田若之　（佐藤文香撰）
小野あらた（山口優夢撰）
松本てふこ（筑紫磐井撰）
矢口　晃　（相子智恵撰）
南十二国　（神野紗希撰）

林　雅樹　（榮　猿丸撰　小論・上田信治）
太田うさぎ（菊田一平撰）
山田露結　（山田耕司撰）
齋藤朝比古（小野裕三撰）
雪我狂流　（鴇田智哉撰）

岡野泰輔　（鳥居真里子撰）
山下つばさ（島田牙城撰）
岡村知昭　（柿本多映撰　小論・湊圭史）
小林千史　（山西雅子撰）
渋川京子　（大木あまり撰　小論・小川楓子）

阪西敦子　（村上鞆彦撰）
津久井健之（櫂未知子撰）
望月　周　（対馬康子撰）
谷口智行　（高山れおな撰）
津川絵理子（片山由美子撰）
依光陽子　（髙柳克弘撰）

鑑賞座談会　池田澄子・岸本尚毅・関悦史・髙柳克弘・上田信治


私は野口る理さんの選句（面白かった）と小論、及び座談会で参加させていただいています。

12月には去年、一昨年と同じくまた出版記念の竟宴も開かれる模様。


これから年末にかけていろいろと請うご期待。





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JORGE DONN - BOLERO